WEBVTT 00:05.621 --> 00:12.375 بامابین تقدیم می‌کند .:: Bamabin.com ::. 00:12.621 --> 00:19.375 ‫مترجم: «اشکان هیدی» 00:19.621 --> 00:26.375 به لطف و حمایت آرش عنایتی 00:28.713 --> 00:30.796 ‫اواخر تابستون سال ۱۸۹۴، 00:31.338 --> 00:33.504 ‫آنتوان لومیر، پدر لویی و اوگوست، 00:33.963 --> 00:36.838 ‫تو پاریس با کینتوسکوپ (شهر فرنگ) ‫توماس ادیسون آشنا میشه. 00:37.588 --> 00:39.296 ‫یه صفحه نمایش کوچیک تک‌نفره... 00:39.421 --> 00:42.254 ‫...که با انداختن یه سکه، ‫تصاویر رو متحرک می‌کرد. 00:43.421 --> 00:45.963 ‫آنتوان با خودش فکر کرد: ‫«تصویر رو از این جعبه می‌کشیم بیرون.» 00:46.588 --> 00:49.379 ‫«و روی یه پرده بزرگ ‫برای همه پخشش می‌کنیم.» 00:50.338 --> 00:52.421 ‫«برمی‌گردم لیون، پسرام ‫خودشون بلدن چیکار کنن.» 01:43.665 --> 01:51.025 ‫نوشته و تفسیر از تیری فرمو ‫بر اساس مجموعه‌ای از برداشت‌های... 01:51.049 --> 01:58.199 ‫...سینمایی فیلمبرداری شده توسط ‫لویی لومیر و فیلمبردارانش از سال ۱۸۹۵ 02:50.436 --> 03:07.586 ‫لومیر ‫ماجرا ادامه دارد 03:11.338 --> 03:14.986 ‫به یاد برنارد شاردِر... 03:54.754 --> 03:57.671 ‫از اونجایی که این معجزه ‫مدیون مکانیک و سادگی بود، 03:58.046 --> 04:00.379 ‫کافیه فقط شیفتگی و ‫هیجانی رو به یاد بیاریم... 04:00.629 --> 04:02.588 ‫...که سینماتوگراف لومیر به وجود آورد. 04:03.463 --> 04:04.629 ‫اما تصاویری که اون خلق کرد... 04:04.838 --> 04:07.421 ‫...راه رو برای شیوه‌ای ‫جدید از نمایش زندگی باز کرد. 04:07.713 --> 04:10.879 ‫مثلاً حس بودن روی عرشه ‫«کشتی مسافربری در هوای طوفانی». 04:11.213 --> 04:12.713 ‫که اسم همین فیلمه. 04:30.421 --> 04:32.629 ‫می‌تونستیم فقط به تماشای ‫این تصاویر بسنده کنیم، 04:33.338 --> 04:35.963 ‫اما این‌ها شکوه دنیا رو ‫از نو به ما نشون میدن... 04:36.129 --> 04:39.879 ‫...و نگاهمون رو به سمت ‫معیارهایی غیرمنتظره سوق میده. 04:51.421 --> 04:52.838 ‫فیلم‌هایی که در ادامه می‌بینید... 04:53.004 --> 04:55.088 ‫...نشون‌دهنده‌ی علاقه‌ی ما ‫برای صحبت از زیبایی‌شناسی، 04:55.254 --> 04:56.796 ‫کارگردانی و قاب‌بندیه. 04:57.129 --> 05:00.296 ‫می‌خوایم از بحث و جدل سر ‫اینکه مخترع سینما کی بوده بگذریم، 05:00.754 --> 05:04.088 ‫چون همه‌ی اونایی که قبل از لومیر بودن هم ‫در واقع شرکای این اختراع محسوب میشن. 05:04.379 --> 05:07.421 ‫حتی شارلاتان‌ها، ‫ماجراجوها، پیش‌گوها و دیوانه‌ها. 05:17.629 --> 05:20.254 ‫وقتی سال 1895 از راه می‌رسه، 05:20.588 --> 05:23.838 ‫سینماتوگراف لومیر ‫همه‌چیز رو دگرگون می‌کنه. 05:24.046 --> 05:26.921 ‫هم اونایی که می‌ساختن رو گرد هم ‫میاره، هم اونایی که رویاپردازی می‌کردن. 05:27.463 --> 05:31.213 ‫و در نهایت با تبدیل شدن به «سینما»، ‫خودش به یک هنر مستقل تبدیل میشه. 05:32.088 --> 05:34.921 ‫اما یه روزی، فیلم‌های لومیر ‫از پرده‌ی سینماها کنار رفتن. 05:35.254 --> 05:37.463 ‫ما تصمیم گرفتیم اون‌ها ‫رو به سالن‌ها برگردونیم... 05:37.879 --> 05:39.129 ‫...تا دوباره دیده بشن. 05:39.546 --> 05:42.713 ‫این فیلم‌ها با شکوه نمایش داده ‫میشن، چون آثار بزرگی هستن. 05:43.296 --> 05:45.629 ‫موسیقی گابریل فوره هم همراهشون هست، 05:46.171 --> 05:48.171 ‫که هم‌عصر برادران لومیر بود. 06:12.129 --> 06:13.963 ‫هر فیلم ۵۰ ثانیه طول می‌کشید. 06:14.296 --> 06:15.963 ‫قراره حدود صدتا از اون‌ها رو با هم ببینیم. 06:16.463 --> 06:18.546 ‫اینطوری، با «چند» فیلم از لومیر... 06:18.754 --> 06:20.754 ‫...«یک» فیلمِ لومیری می‌سازیم. 06:21.379 --> 06:23.171 ‫این فیلم‌ها حفظ و بازسازی شدن. 06:23.713 --> 06:25.421 ‫امروز می‌خوایم زیباییشون رو نشون بدیم، 06:25.588 --> 06:28.796 ‫و اون‌ها رو به دنیایی برگردونیم که ‫خاطرۀ فراموش‌شده‌اش در اون حاضر هستن. 06:29.421 --> 06:31.629 ‫لومیر، خودِ سینماست. 06:47.305 --> 06:52.125 ‫1894 ‫جان بخشیدن به تصاویر 06:59.421 --> 07:02.338 ‫آنتوان گفت: «برمی‌گردم ‫لیون، پسرام بلدن چیکار کنن.» 07:03.004 --> 07:05.713 ‫سوار قطار میشه، درست ‫مثل این فیلم شماره ۹۳۱. 07:06.379 --> 07:08.004 ‫و برادرها دست به کار میشن. 07:08.296 --> 07:11.338 ‫اول اوگوست، برادر ‫بزرگه و بعد لویی، برادر کوچیکتره. 07:12.088 --> 07:15.546 ‫اون زمان دنیا داشت تلاش می‌کرد چیزی ‫رو اختراع کنه که بعدها سینما نام گرفت. 07:16.213 --> 07:19.088 ‫لویی به چیزایی که از قبل وجود داشت فکر ‫می‌کنه و چیزی از خودش بهش اضافه می‌کنه. 07:19.338 --> 07:21.879 ‫یه شب که خوابش نمی‌برد، ‫یه ایده‌ای به ذهنش می‌رسه. 07:22.338 --> 07:25.463 ‫مکانیزم چرخ خیاطی، ‫ماندگاری تصویر روی شبکیه... 07:25.671 --> 07:27.754 ‫...و نیاز به یک حرکت بی‌نقص. 07:27.921 --> 07:30.004 ‫قبل از کریسمس، دستگاه دیگه کار می‌کرد. 07:31.004 --> 07:34.088 ‫این‌طوری میشه که یه افسانه‌ی ‫خانوادگی شکل می‌گیره و اوگوست می‌گه: 07:34.296 --> 07:37.338 ‫«برادرم سینما رو در یک ‫شب زنده‌داری اختراع کرد.» 07:38.213 --> 07:41.671 ‫لویی لومیر یه تکنیک رو تصور ‫کرد و آینده رو به نمایش گذاشت. 07:42.296 --> 07:44.588 ‫این اتفاق در سپیده‌دم ‫سال ۱۸۹۵ در لیون به وقوع پیوست. 07:45.046 --> 07:47.546 ‫آنتوان خوشحاله، پسراش از پسش براومدن. 07:56.421 --> 07:57.546 ‫بیاین سفر کنیم. 07:57.754 --> 08:00.421 ‫اینجا نیویورکه، نزدیک میدان یونیون. 08:00.921 --> 08:02.588 ‫در زمستون سال ۱۸۹۵، 08:02.921 --> 08:05.338 ‫یکی از مهندس‌های کارخونه ‫لومیر به آمریکا سفر کرد... 08:05.463 --> 08:08.963 ‫...تا از شرکت سلوئید ‫نیویورک، فیلم خام بخره. 08:10.254 --> 08:12.254 ‫روی همین «فیلم»، که یک کلمه‌ی انگلیسیه، 08:12.504 --> 08:15.338 ‫لومیر یک امولسیون شیمیایی ‫مخصوص خودش رو قرار داد. 08:15.754 --> 08:17.254 ‫اندازه ۳۵ میلی‌متری رو حفظ کرد، 08:17.421 --> 08:20.421 ‫دقیقاً هم‌اندازه‌ی فیلمِ ‫کینتوسکوپ توماس ادیسون. 08:20.879 --> 08:22.879 ‫برای اینکه به کپی‌برداری متهم نشه، 08:23.296 --> 08:25.629 ‫به جای سوراخ‌های مربعی، ‫از سوراخ‌های گرد استفاده کرد، 08:25.921 --> 08:27.921 ‫با یک سوراخ در کنار هر تصویر، 08:28.129 --> 08:30.379 ‫نه چهارتا، مثل مدل آمریکاییش. 08:30.504 --> 08:33.088 ‫امروزه این هنوز همون نشانه‌ایه... 08:33.254 --> 08:35.588 ‫...که فیلم‌های سینماتوگراف ‫لومیر باهاش شناخته میشن. 08:51.671 --> 08:55.254 ‫در لیون، هم‌زمان که سه بخش ‫از قطار باری رژه می‌روند... 08:55.504 --> 08:57.296 ‫...و کلیسای بازیلیکا در ‫پس‌زمینه دیده می‌شود، 08:57.421 --> 09:00.921 ‫لویی و اوگوست لومیر در فوریه ۱۸۹۵... 09:01.338 --> 09:04.171 ‫...یک حق اختراع ثبت می‌کنند، ‫درست شبیه به صدها اختراعی... 09:04.421 --> 09:06.921 ‫...که این دو برادر در طول ‫زندگیشون به اسم خودشون ثبت کردن. 09:08.046 --> 09:09.588 ‫دستگاه هنوز اسمی نداره. 09:09.963 --> 09:13.213 ‫آنتوان، پدر خانواده، اسم ‫«دومیتور» رو پیشنهاد میده، 09:13.588 --> 09:15.754 ‫اسمی که خودنمایی می‌کرد... 09:15.963 --> 09:18.296 ‫...در میان انبوهی از واژگان ‫عجیب و غریب اون دوره. 09:18.838 --> 09:21.629 ‫لویی مخالفت می‌کنه و می‌خواد ‫اسمش رو «سینماتوگراف» بذاره، 09:21.879 --> 09:24.129 ‫به معنی «حرکت‌نگار». 09:24.379 --> 09:27.421 ‫اما لئون بولی، یه مخترع فرانسوی که ‫در واقع هیچوقت چیزی اختراع نکرد، 09:27.796 --> 09:30.213 ‫این اسم رو قبلاً ثبت کرده ‫بود، پس فقط باید صبر می‌کردن. 09:42.588 --> 09:44.921 ‫در کارخونه‌ی لومیر، همه سخت مشغول کارن، 09:45.213 --> 09:47.046 ‫مثل این نجارها پشت میزهاشون، 09:47.213 --> 09:49.921 ‫با حرکت‌های ریتمیک افقی و عمودی‌شون... 09:50.254 --> 09:52.421 ‫...در باله‌ای که تمام فضا رو تسخیر کرده، 09:52.713 --> 09:56.046 ‫انگار که باید کل حرفه‌شون رو ‫تو همین ۵۰ ثانیه به ما نشون بدن. 10:00.421 --> 10:03.463 ‫همون نزدیکی، لویی و ‫اوگوست توی آزمایشگاه هستن، 10:03.713 --> 10:06.004 ‫و دارن آخرین اصلاحات رو ‫روی دستگاهشون انجام میدن، 10:06.213 --> 10:08.379 ‫دستگاهی که باید در پاریس رونمایی کنن. 10:22.671 --> 10:24.046 ‫برادران لومیر راهی پاریس میشن. 10:24.421 --> 10:27.004 ‫لویی تصمیم می‌گیره به جای خودِ دستگاه، 10:27.213 --> 10:29.129 ‫کاربردی که براش در نظر گرفته رو نمایش بده. 10:29.463 --> 10:31.421 ‫برای این کار، باید یک ‫تصویر متحرک زمانی بسازه، 10:31.588 --> 10:34.004 ‫یا به عبارت دیگه، 10:34.296 --> 10:35.296 ‫یک فیلم. 10:38.421 --> 10:41.338 ‫اونها در روز ۲۲ مارس منتظرشون بودن، ‫پس باید تا قبل از اون فیلم رو می‌ساختن. 10:41.713 --> 10:45.046 ‫همه چی بین پونزدهم تا بیستم ‫اتفاق افتاد، به احتمال زیاد، نوزدهم. 10:45.254 --> 10:47.713 ‫هیچی قطعی نیست، ولی اون روز بارون نمیومد، 10:47.879 --> 10:50.046 ‫برای همین، برای فیلمبرداری ایدئال بود. 10:50.629 --> 10:52.921 ‫میگن «فیلمبرداری»، ولی ‫در واقع هندل رو میچرخونن. 10:53.171 --> 10:54.588 ‫این اصطلاح ولی باقی موند. 11:01.504 --> 11:02.504 ‫همین. 11:02.546 --> 11:04.879 ‫اسمش رو گذاشتن ‫«کارگران در حال خروج از کارخانه لومیر»... 11:05.004 --> 11:06.338 ‫...یا «خروج از کارخانه». 11:06.546 --> 11:09.963 ‫سوار قطار میشن و با ‫بی‌صبری از لیون دور میشن. 11:16.046 --> 11:18.963 ‫توی فرانسه، هیچ تصمیمی ‫خارج از پایتخت گرفته نمی‌شه. 11:19.421 --> 11:21.338 ‫۲۲ مارس ۱۸۹۵، 11:21.671 --> 11:24.754 ‫آگوست و لویی پیش همکارای ‫دانشمندشون تمام تلاششون رو میکنن. 11:25.254 --> 11:27.754 ‫اول از همه درباره عکاسی رنگی صحبت میکنن، 11:28.129 --> 11:31.421 ‫یه آرمان‌شهر که خیلی جدی دنبالش بودن و بعداً ‫تبدیل به اُتوکروم (اولین فرآیند موفق عکاسی رنگی) شد. 11:32.921 --> 11:35.879 ‫صبر میکنن تا آخر جلسه ‫سینماتوگراف رو نشون بدن، 11:36.213 --> 11:38.213 ‫که هنوز اسمش سینماتوگراف نیست. 11:38.963 --> 11:42.338 ‫دستگاه جدید با پخش تصاویر ‫متحرک، همه رو شگفت‌زده می‌کنه... 11:42.671 --> 11:44.838 ‫...که توش کارگرهای زن و مرد در حال خروج... 11:45.254 --> 11:47.129 ‫...از در کارخونه‌ی لومیر دیده میشن. 11:47.921 --> 11:48.921 ‫حضار، 11:49.088 --> 11:52.046 ‫که بینشون لئون گومون، ‫دوست لویی لومیر هم هست، 11:52.379 --> 11:54.588 ‫حسابی تحت تاثیر قرار ‫گرفتن، حتی بیشتر از اون، 11:54.921 --> 11:56.379 ‫یک پیروزی تمام‌عیاره. 12:08.129 --> 12:09.546 ‫خب، ببینیم چی میدونیم. 12:10.004 --> 12:12.504 ‫فیلمبرداری باید سه‌شنبه ‫۱۹ مارس انجام شده باشه، 12:13.088 --> 12:15.963 ‫اونم سر ظهر تا از نور ‫خورشید نهایت استفاده رو ببرن. 12:17.046 --> 12:20.338 ‫لویی لومیر جلوی درهای کارخونه ایستاده. 12:21.129 --> 12:23.713 ‫ازشون خواسته که طبیعی از کارخونه خارج بشن، 12:24.129 --> 12:25.421 ‫ولی همه این کار رو نمیکنن. 12:25.671 --> 12:27.504 ‫بعضی‌ها به دوربین نگاه میکنن... 12:27.879 --> 12:30.296 ‫...با اون بی‌خبری و شادی اولین تجربه‌ها. 12:30.713 --> 12:34.129 ‫اما یه رازی این وسط هست، کدوم ‫نسخه توی پاریس نمایش داده شد؟ 12:34.629 --> 12:36.963 ‫این یکی که از همه معروف‌تر و قشنگ‌تره؟ 12:38.004 --> 12:40.463 ‫هرچند که روزنامه‌ها از یه ‫کالسکه با اسب حرف میزنن. 12:41.338 --> 12:43.504 ‫و البته این نسخه هم هست، 12:43.838 --> 12:46.338 ‫که توش کالسکه و اسب دیده میشن. 12:46.546 --> 12:50.254 ‫تازه، لباس تن مردم هم برای ‫ماه مارس، یعنی آخر زمستونه. 12:50.588 --> 12:52.879 ‫یعنی همین نسخه از «خروج ‫از کارخانه» نسخه‌ی اصلیه؟ 12:53.713 --> 12:56.004 ‫ولی یه نسخه‌ی سوم هم پیدا شده... 12:56.171 --> 12:59.088 ‫...با یه کالسکه که، الان ‫میبینید، دو تا اسب میکشنش. 12:59.754 --> 13:01.588 ‫یعنی یه تولید درست و حسابی بوده. 13:02.963 --> 13:05.004 ‫هیچی قطعی نیست جز یه چیز. 13:05.421 --> 13:07.046 ‫وقتی لویی هندل رو میچرخونه، 13:07.338 --> 13:09.713 ‫تاریخ از دل یه دستاورد فنی متولد میشه، 13:09.921 --> 13:13.588 ‫یه دستگاه کوچیک از آهن ‫و چوب با خطوطی بی‌نقص. 13:14.421 --> 13:16.004 ‫علاوه بر اینکه این اولین بار بود، 13:16.296 --> 13:19.504 ‫در تب و تاب ساختن سه نسخه و دو بازسازی، 13:19.921 --> 13:21.338 ‫یه چیز تازه خودش رو نشون میده. 13:21.754 --> 13:23.838 ‫یک موضوع، یک قاب‌بندی، یک نما. 13:24.838 --> 13:28.129 ‫و اراده‌ی برادران لومیر ‫برای به سرانجام رسوندنش، 13:28.338 --> 13:31.588 ‫باور به رویدادی که، برخلاف افسانه‌ها، 13:31.879 --> 13:33.546 ‫براشون خیلی اهمیت داشت. 13:34.421 --> 13:36.379 ‫اون روز، یه دوره به سر رسید. 13:36.921 --> 13:39.671 ‫مخترع‌های زیادی قبل از اونها ‫بودن، ولی بعدشون دیگه کسی نبود. 13:40.213 --> 13:42.296 ‫با همین اولین فیلم، همه‌چیز سر جای خودشه، 13:42.421 --> 13:44.213 ‫سینما، دیگه سینماست. 14:04.879 --> 14:07.754 ‫خانواده لومیر هر سال به «لا سیوتا» میرن، 14:08.046 --> 14:09.838 ‫به ملکشون «کلو دِ پلاژ». 14:10.379 --> 14:12.088 ‫تابستون ۱۸۹۵، 14:12.254 --> 14:14.463 ‫لویی خودش رو وقف بهتر ‫کردن دستگاهش می‌کنه... 14:14.796 --> 14:17.004 ‫...برای گرفتن برداشت‌های ‫جدید، برای فیلم ساختن، 14:17.254 --> 14:19.338 ‫هرچند اون موقع اینطوری در مورد نمی‌گفتن. 14:20.546 --> 14:23.213 ‫چند تا صحنه میسازه، و این ‫کار رو هر تابستون تکرار می‌کنه، 14:23.379 --> 14:25.796 ‫مثل این یکی: «سوار شدن برای گردش»، 14:26.088 --> 14:27.796 ‫که یه لحظه خانوادگی رو روایت می‌کنه. 14:28.379 --> 14:30.588 ‫یه اسکله خصوصی، یه قایق کوچیک، 14:30.963 --> 14:32.463 ‫چندتا دوست از لیون. 14:32.921 --> 14:36.879 ‫توی ۵۰ ثانیه باید کلِ ‫صحنه‌ی رفتن به دریا جا بشه، 14:37.171 --> 14:38.671 ‫از جمله خداحافظی... 14:39.046 --> 14:41.629 ‫...که خیلی نمایشی با دستمال انجام میشه. 14:47.713 --> 14:50.296 ‫پیش لومیر، همیشه برای بچه‌ها وقت هست. 14:50.754 --> 14:53.171 ‫این یکی انگار ادامه قبلیه. 14:53.879 --> 14:55.629 ‫دوربین رو به دریای بازه، 14:55.921 --> 14:58.046 ‫بازیگرا عوض شدن، ولی دکور همونه. 14:58.421 --> 15:01.004 ‫برادران لومیر از خودشون فیلم ‫میگیرن، از بچه‌هاشون فیلم میگیرن، 15:01.254 --> 15:02.588 ‫این کار رو زیاد انجام میدن. 15:02.754 --> 15:04.838 ‫غروب‌ها، آب‌تنی و بازی‌ها. 15:05.213 --> 15:06.588 ‫انگار دارن روی آب راه میرن... 15:06.921 --> 15:09.088 ‫...و جادوی این اختراع ‫جدید رو به تصویر میکشن. 15:10.088 --> 15:13.088 ‫لویی چیزای دیگه‌ای هم توی ‫لیون و لا سیوتا فیلمبرداری می‌کنه. 15:13.421 --> 15:15.546 ‫به نزدیکانش نشونشون ‫میده تا سرگرمشون کنه... 15:15.713 --> 15:17.379 ‫...و مطمئن بشه که دستگاه کار می‌کنه. 15:17.671 --> 15:20.171 ‫کم کم جلسه‌های نمایش، اعتبار پیدا میکنن، 15:20.338 --> 15:22.213 ‫و مردم رو شگفت‌زده و احساساتی میکنن. 15:32.004 --> 15:35.504 ‫از مدیترانه، با قطار به لیون برمیگردن. 15:36.171 --> 15:38.879 ‫این فیلم آدم رو یاد نقاشی‌های ‫تِرنِر (نقاش انگلیسی) میندازه، 15:39.213 --> 15:43.088 ‫که ۵۰ سال قبل قطارها رو ‫نقاشی میکرد، الهام همونه. 15:43.254 --> 15:44.921 ‫لومیر حرکت رو نشون میده، 15:45.088 --> 15:47.254 ‫دوربین رو بالای یه لوکوموتیو می‌ذاره... 15:47.421 --> 15:49.713 ‫...که تونل‌های تاریک رو پر از بخار می‌کنه. 15:50.421 --> 15:54.463 ‫اینجا، سینما به تماشاگر جایی رو ‫نشون میده که هیچوقت توش نبوده. 15:54.796 --> 15:57.421 ‫دوربین جایگزین نگاه میشه، 15:57.546 --> 15:58.921 ‫و این تازه اول ماجراست. 15:59.588 --> 16:02.421 ‫پاییز ۱۸۹۵، لویی از خودش میپرسه... 16:02.671 --> 16:04.879 ‫...که آیا سینماتوگراف ‫فقط برای دانشمندهاست... 16:05.088 --> 16:06.546 ‫...یا برای مردم عادی هم هست. 16:06.796 --> 16:08.254 ‫گزینه‌ی دوم برنده میشه. 16:09.254 --> 16:11.463 ‫آنتوان، پدرشون، میگه: «بسپاریدش به من». 16:12.136 --> 16:14.261 ‫سینما در آستانه‌ی تولده. 16:15.731 --> 16:20.294 ‫۱۸۹۵ ‫نمایش تصاویر بر پرده 16:42.588 --> 16:45.879 ‫وقتی لومیر دستگاه رو در ‫مارس ۱۸۹۵ معرفی می‌کنه، 16:46.296 --> 16:47.671 ‫دو کار انجام میده، 16:48.046 --> 16:51.088 ‫...اول اینکه آخرین مخترع باشه و دوم اینکه اولین سینماگر. 17:14.004 --> 17:16.004 ‫«خروج از کارخانه» همه چیز رو عوض می‌کنه. 17:16.171 --> 17:18.213 ‫این نما خودش یک سنده، یک مدرک. 17:18.838 --> 17:20.963 ‫جر و بحث بین مخترع‌ها تموم می‌شه. 17:21.296 --> 17:24.379 ‫ذات و ماهیت «سینماتوگراف» ‫همونی می‌شه که بعدها 17:24.713 --> 17:27.629 ‫به میلیون‌ها فیلمی که به لطفش ‫ساخته می‌شن، جون می‌ده. 17:28.504 --> 17:31.754 ‫سینما با تمام قوا از راه رسیده، همون ‫طوری که همیشه اون رو خواهیم شناخت 18:00.338 --> 18:02.421 ‫این دو خانم پاریسی خبر ندارن، 18:02.796 --> 18:04.504 ‫ولی همین نزدیکی‌ها یه اتفاقی در جریانه، 18:04.921 --> 18:07.879 ‫نه چندان دور از برج ایفل و میدون ‫«شان دو مارس» که قبلاً دیدیم، 18:08.379 --> 18:11.421 ‫و «پتی پاله» و «گرَن ‫پاله» که الان داریم می‌بینیم. 18:30.338 --> 18:33.921 ‫پاییز ۱۸۹۵ است، رویداد ‫بزرگ برادران لومیر آماده‌ست. 18:48.213 --> 18:50.588 ‫«آنتوان لومیر» داره از پاریس لذت می‌بره. 18:51.004 --> 18:52.754 ‫تو یکی از بلوارها یه سالن پیدا می‌کنه 18:52.963 --> 18:54.588 ‫که پاتوق اعیان و اشرافه، 18:54.879 --> 18:56.421 ‫سالن «اَندینِ» «گران کافه»، 18:56.879 --> 19:00.338 ‫تو بلوار «کاپوسین»، نزدیک «اُپرا گارنیه»، 19:00.588 --> 19:03.296 ‫که حضور باشکوهش، موضوعِ 19:03.421 --> 19:05.921 ‫این نمای شماره ۱۵۴ لومیره. 19:08.254 --> 19:11.838 ‫حالا، اسم رسمی دستگاه «سینماتوگراف» هست. 19:12.463 --> 19:14.004 ‫طبق تبلیغات، دستگاه این قابلیت رو داره که 19:14.421 --> 19:15.838 ‫«حرکت رو بازآفرینی کنه...» 19:16.004 --> 19:18.713 ‫«...و تصاویر رو در ابعاد ‫واقعی برای عموم مردم» 19:19.088 --> 19:20.713 ‫«...روی پرده به نمایش بذاره». 19:21.129 --> 19:24.421 ‫از ماه مارس، لویی حدود ‫ده تا فیلم کوتاه گرفته. 19:24.963 --> 19:27.254 ‫پدرش می‌خواد اونا رو روز ۲۸ دسامبر 19:27.421 --> 19:29.838 ‫همون سال، یعنی ۱۸۹۵، اکران کنه. 19:30.004 --> 19:32.838 ‫این اولین نمایش عمومی و پولیِ 19:33.213 --> 19:34.963 ‫سینماتوگراف لومیر خواهد بود. 19:46.088 --> 19:48.296 ‫ما می‌دونیم تو این اولین نمایش چی پخش شده. 19:48.421 --> 19:50.921 ‫اول با «خروج از کارخانه» ‫شروع می‌شه، خیابان «سَن ویکتور»، 19:51.088 --> 19:53.713 ‫زن‌ها، مردها، دوچرخه، سگه. 19:53.879 --> 19:56.504 ‫قبلاً راجع بهش حرف زدیم، دیگه از بَر هستین. 19:59.713 --> 20:02.213 ‫«آکروبات‌بازی روی اسب»، ‫که توش یه سرباز خودشو 20:02.379 --> 20:04.796 ‫به شکل یه آدم دست‌وپاچلفتی جا ‫می‌زنه که نمی‌تونه رو زین بند بشه. 20:15.129 --> 20:18.879 ‫«صید ماهی قرمز»، که توش «اوگوست لومیر» 20:19.004 --> 20:21.754 ‫«آندره» کوچولو رو تکون تکون ‫می‌ده، بچه نمی‌فهمه ازش چی می‌خواد 20:22.088 --> 20:24.504 ‫و با یه حالت درموندگی ‫به دوربین نگاه می‌کنه. 20:30.296 --> 20:32.379 ‫«ورود اعضای کنگره‌ی عکاسی» 20:32.504 --> 20:34.296 ‫که تو «نُوویل سور سُن» فیلم‌برداری شده، 20:34.504 --> 20:36.921 ‫یه کنگره که اعضاش از ‫قبل دارن خوش می‌گذرونن. 20:45.879 --> 20:49.046 ‫«آهنگران سر کار»، که این آقا، با ‫افتخار از اینکه دارن ازش فیلم می‌گیرن، 20:49.338 --> 20:52.338 ‫تصمیم گرفته پیراهن سفید و کراوات بزنه. 20:56.838 --> 21:00.004 ‫«آب‌پاشِ آب‌پاشی‌شده»، اولین ‫فیلم داستانی، اولین شوخی تصویری، 21:00.213 --> 21:02.338 ‫و یکی از فیلم‌های محبوب «ژان-لوک گدار». 21:10.963 --> 21:12.254 ‫«غذای کودک»، 21:12.421 --> 21:15.088 ‫که باز هم «اوگوست لومیر» ‫و خانواده‌اش توش هستن. 21:15.421 --> 21:18.921 ‫منطقیه دیگه، چون «لویی» فیلم ‫می‌گرفت، «اوگوست» بازی می‌کرد. 21:21.171 --> 21:22.629 ‫«بالا انداختن با پتو»، 21:23.004 --> 21:24.671 ‫تو همون مایه‌های «آکروبات‌بازی روی اسب». 21:24.921 --> 21:27.254 ‫بازی‌های مردونه و شوخی‌های بی‌مزه. 21:27.671 --> 21:29.879 ‫این فیلما، که تعدادشون هم زیاد می‌شه، 21:30.129 --> 21:32.671 ‫برتری نیروهای نظامی رو زیر سوال می‌برن. 21:35.546 --> 21:37.254 ‫«میدان کوردُلیه»، در لیون. 21:37.546 --> 21:39.046 ‫دستگاه تو خیابونه. 21:39.254 --> 21:42.004 ‫سینما فقط تماشا می‌کنه، ‫و این یه سنت می‌شه. 21:45.671 --> 21:47.171 ‫و بالاخره، «دریا». 21:47.546 --> 21:49.963 ‫تو «لا سیوتا»، یه غروب تابستونی، 21:50.338 --> 21:52.754 ‫چند تا بچه دارن از اسکله ‫شیرجه می‌زنن تو آب. 21:53.171 --> 21:55.754 ‫بچه‌هایی که سینما همیشه ‫دوست‌شون خواهد داشت. 21:58.546 --> 22:00.796 ‫این، برنامه‌ی اولین سانس نمایش بود. 22:01.421 --> 22:03.088 ‫اینا چیزایی بود که مردم دیدن. 22:03.629 --> 22:07.088 ‫بین مهمون‌ها، یه مردی ردیف جلو نشسته بود. 22:07.421 --> 22:11.088 ‫تصویر ثابتی که اول نمایش داده می‌شه ‫زیاد تحت تأثیر قرارش نمی‌ده. 22:11.379 --> 22:13.171 ‫«واسه این، این همه راه اومدم؟» 22:13.379 --> 22:14.879 ‫اما وقتی هندل دستگاه می‌چرخه 22:15.129 --> 22:17.254 ‫و فیلما با تمام شکوهشون نمایش داده می‌شن، 22:17.504 --> 22:18.838 ‫زبونش بند میاد. 22:21.046 --> 22:23.546 ‫وقتی نمایش تموم می‌شه، ‫می‌ره پیش «آنتوان لومیر» 22:23.713 --> 22:26.046 ‫و بهش التماس می‌کنه که این ‫اختراع جدید رو بهش بفروشه. 22:26.504 --> 22:28.629 ‫اون هم برای اینکه یه رقیب ‫احتمالی رو دست به سر کنه، 22:28.838 --> 22:30.463 ‫با لحنی تمسخرآمیز بهش جواب می‌ده: 22:31.088 --> 22:34.129 ‫«این دستگاه فروشی نیست، ‫ولی باید از من ممنون هم باشید که بهتون نمی‌فروشمش» 22:34.546 --> 22:37.213 ‫«...چون ورشکست‌تون می‌کرد. ‫این کار هیچ آینده‌ای نداره.» 22:38.379 --> 22:42.585 ‫اون مرد، «ژرژ مِلی‌یس» بود. ‫(شعبده‌باز، بازیگر و نخستین کارگردان فرانسوی) 22:43.383 --> 22:47.855 ‫۱۸۹۶ ‫خلقِ مخاطب 22:55.671 --> 22:58.129 ‫«سینما اختراعی‌ست بدون آینده.» 22:58.546 --> 23:00.796 ‫این پیش‌گویی‌ایه که تاریخ ‫ساخته و پرداخته کرده 23:00.963 --> 23:02.671 ‫و معمولاً هر جا می‌رسن، نقلش می‌کنن. 23:03.213 --> 23:05.754 ‫برادران لومیر بیش از ۲۰۰۰ فیلم ساختن، 23:05.921 --> 23:07.296 ‫اونا می‌دونستن که آینده داره. 23:07.879 --> 23:10.671 ‫وقتی تصاویری رو به نمایش می‌ذاری، ‫مخاطبی که تماشاشون می‌کنه رو هم خلق می‌کنی. 23:11.129 --> 23:13.088 ‫لویی لومیر به این مخاطب فکر می‌کنه. 23:13.338 --> 23:16.213 ‫اون فیلم‌های زیادی می‌سازه، ‫فیلم‌بردار تربیت می‌کنه، 23:16.504 --> 23:19.796 ‫مثل همین آقایی که اینجا ‫داره نزدیک باغ «تویلری» 23:20.046 --> 23:21.963 ‫از یه مسابقه‌ی اتومبیل‌های ‫گل‌آرایی‌شده فیلم می‌گیره. 23:22.296 --> 23:24.254 ‫البته، داره سعی می‌کنه فیلم بگیره 23:24.629 --> 23:27.629 ‫چون انگار با سینماتوگراف به مشکل برخورده. 23:28.588 --> 23:30.588 ‫همون‌طور که مورخ، «پل ژنار» می‌گفت، 23:30.796 --> 23:33.546 ‫جا زدن نگاتیو توی ‫دستگاه، کار زمان‌بری بوده. 23:33.796 --> 23:36.171 ‫وقتش رو می‌گیره، به اندازه‌ی زمان یه فیلم. 23:41.629 --> 23:43.713 ‫خب، حالا فیلم‌بردار ‫می‌تونه کارش رو شروع کنه. 23:44.004 --> 23:46.754 ‫خیلی عجیبه که می‌بینیم ‫این دو فیلم به هم می‌پیوندن. 23:47.046 --> 23:49.338 ‫حتی آدم آرزو می‌کنه بفهمه ‫اون داشته از چی فیلم می‌گرفته، 23:49.504 --> 23:51.421 ‫ولی شاید اصلاً واقعاً فیلم نمی‌گرفته؟ 23:52.088 --> 23:54.713 ‫این نما، مثل نمای قبلی، یه «پشت صحنه» است؛ 23:54.963 --> 23:58.129 ‫اولین باری که یه سینماگر داره ‫در حال کار کردن دیده می‌شه. 23:59.046 --> 24:02.463 ‫هندل جلوی لنزه، نه کنارش. 24:03.171 --> 24:05.879 ‫روی سه‌پایه نصب شده، استفاده‌اش راحته. 24:06.213 --> 24:09.088 ‫دستگاه سبکه، می‌شه راحت حملش کرد. 24:09.713 --> 24:11.879 ‫فیلم گرفتن یه نما لحظه‌ی ‫خیلی مهم و باوقاریه. 24:12.046 --> 24:13.171 ‫قبل از هر چیز، متانت. 24:13.338 --> 24:16.046 ‫به فیلمبردار، اون مردها و زن نگاه کنین، 24:16.296 --> 24:18.338 ‫که حسابی به خودش رسیده. 24:19.088 --> 24:22.129 ‫انگار ژاندارمه داره از فرایند ‫فیلم‌برداری محافظت می‌کنه، 24:22.379 --> 24:23.921 ‫ولی حواسش به اون مرده نیست 24:24.088 --> 24:26.421 ‫که یهو و بی‌موقع می‌پره وسط خیابون. 24:45.504 --> 24:48.671 ‫هر فیلمبرداری که «لومیر» ‫به سراسر دنیا می‌فرستاد 24:49.046 --> 24:50.838 ‫در واقع داشت به یه هدف بزرگ کمک می‌کرد: 24:51.379 --> 24:53.879 ‫ساختن فیلم‌های زیاد، اونم همه‌جا. 24:54.296 --> 24:55.296 ‫آره، پسر جون، 24:55.421 --> 24:58.463 ‫باید خوراک پرده‌های سینما توی پاریس، 24:58.671 --> 25:01.171 ‫لیون، بروکسل، لندن و برلین رو تأمین کرد. 25:01.629 --> 25:03.504 ‫و اینجا، توی وینِ اتریش، 25:03.921 --> 25:07.171 ‫جایی که لومیر، یا بهتره بگم ‫فیلمبردارش «شارل مواسون»، 25:07.379 --> 25:09.338 ‫داره ورودیِ یه سالن ‫«سینماتوگراف» رو نشون می‌ده. 25:10.754 --> 25:12.088 ‫سینما وقتی داره از خیابون‌ها فیلم می‌گیره، 25:12.379 --> 25:15.379 ‫همیشه داره تاریخِ خودش رو هم ثبت می‌کنه. 25:29.963 --> 25:32.588 ‫فقط دو هفته بعد از نمایشِ «گران کافه» ‫ (اولین نمایش عمومی فیلم)، 25:32.921 --> 25:34.796 ‫لومیر دوباره پشت دوربین رفته. 25:35.713 --> 25:37.838 ‫باید مردم رو سرگرم کرد. 25:38.004 --> 25:40.838 ‫برای همین از «فِلیسین تروی» ‫(هنرمند کاباره)، 25:41.254 --> 25:44.421 ‫که دلقک، شعبده‌باز و البته دوست ‫خانوادگی‌شون بود، دعوت می‌کنه. 25:45.296 --> 25:46.504 ‫این آقا، همون‌طور که می‌بینین، 25:46.754 --> 25:50.671 ‫حسابی به خودش رسیده: زیرپوش ‫چسبون، فراک و کفش رسمی. 25:51.171 --> 25:53.546 ‫لویی و فلیسین دارن فیلم ‫«بشقاب‌های چرخان» رو ضبط می‌کنن، 25:53.713 --> 25:54.963 ‫این اسمِ همین فیلمه 25:55.171 --> 25:58.421 ‫که شماره یکِ کاتالوگ رسمی ‫لومیر بهش اختصاص داده شده. 25:59.088 --> 26:00.588 ‫اولش بشقابه، 26:00.713 --> 26:02.588 ‫بعدش، بشقاب روی دیس، 26:03.004 --> 26:04.796 ‫دیس‌هایی که مثل بشقاب می‌چرخن، 26:05.213 --> 26:06.963 ‫و اینم از کل نمایش. 26:11.588 --> 26:13.129 ‫آماده‌این؟ بزن بریم! 26:16.129 --> 26:18.463 ‫حالا که اینجا بودن، از فرصت ‫استفاده کردن و یه فیلم دیگه هم گرفتن. 26:18.838 --> 26:20.671 ‫راستش، یه ضرب شیش تا فیلم گرفتن. 26:21.213 --> 26:24.546 ‫دکور همونه، ولی «تروی» ‫برای اینکه یه تنوعی بده، 26:24.671 --> 26:26.879 ‫به لباسش یه کلاه‌گیس هم اضافه کرده 26:27.338 --> 26:29.713 ‫با یه یقه مصنوعیِ کاغذیِ سفید ‫که خیلی هم چنگی به دل نمی‌زنه. 26:30.379 --> 26:31.754 ‫اسم این فیلم «مار» هست. 26:31.921 --> 26:33.546 ‫«تروی» یه نوارِ مارپیچ رو تکون می‌ده 26:33.879 --> 26:36.421 ‫که قوس و پیچ‌های زیادش یه ‫دسته پَرِ سفید رو درست می‌کنه 26:36.754 --> 26:39.088 ‫که انگار خودِ شعبده‌باز رو هم مست کرده. 26:43.254 --> 26:45.838 ‫مطبوعات اون زمان نوشتن: ‫«یک تَوَهُم بی‌نقص از یک مار». 26:46.004 --> 26:47.796 ‫معلومه که به چیزای کم قانع بودن. 26:50.838 --> 26:52.296 ‫یکی دیگه، بازم، بازم! 26:52.421 --> 26:53.629 ‫یکی دیگه، و یکی دیگه! 26:54.004 --> 26:56.129 ‫و در آخر: «خیله‌خب، دیگه خسته شدم!» 26:56.629 --> 26:58.088 ‫«فِلیسین» واقعاً سنگ تموم گذاشت. 27:11.963 --> 27:14.171 ‫«سینماتوگراف» بلافاصله به موفقیت می‌رسه. 27:14.546 --> 27:17.213 ‫مردم یه شور و اشتیاق تازه‌ای ‫از خودشون نشون می‌دن. 27:17.713 --> 27:20.088 ‫لومیر همه ژانرها رو امتحان می‌کنه: کمدی، 27:20.504 --> 27:23.296 ‫فیلم‌های واقع‌گرایانه، و ‫سکانس‌های کوتاهی مثل این، 27:23.671 --> 27:26.754 ‫با حضور همسرانِ برادران لومیر، ‫یعنی «رز» و «مارگاریت وینکلر». 27:27.379 --> 27:30.046 ‫یه کنسرت با پیانو و ویولن، ‫که آخرش به دعوا می‌کشه، 27:30.421 --> 27:32.713 ‫شبیه فیلم «تمرین ارکستر» اثر «فلینی». 27:34.254 --> 27:36.296 ‫حالا که صحبت از این ‫دو خانم شد، جالبه بدونین 27:36.546 --> 27:39.629 ‫چهار خواهر از خانواده «وینکلر» با ‫چهار برادر «لومیر» ازدواج کردن. 27:40.379 --> 27:42.838 ‫«آنتوان»، پدر لومیرها، همیشه بهشون می‌گفت: 27:43.129 --> 27:46.421 ‫«هیچ‌وقت گله نکنین، چون شما چهارتا ‫روی هم رفته فقط یه مادرزن دارین!» 27:57.921 --> 28:00.671 ‫فیلم‌های زیادی هستن که نشون می‌دن 28:00.921 --> 28:02.963 ‫لومیر به فکر جنبه‌ی نمایشیِ کار بوده 28:03.504 --> 28:06.004 ‫و از همون اول یه سینماگر واقعی بوده. 28:06.504 --> 28:08.921 ‫بیاین این فیلم رو که سال ‫۱۸۹۶ ساخته شده ببینیم. 28:09.546 --> 28:12.004 ‫«آب‌پاشِ آب‌پاشی‌شده»، ‫یکی از اولین کارهاش بود، 28:12.338 --> 28:13.879 ‫و همین‌طور فیلم «ورق‌بازی». 28:14.129 --> 28:16.338 ‫اینجا، لومیر این دوتا رو با هم قاطی کرده 28:16.796 --> 28:18.338 ‫توی فیلمِ «ورق‌بازهای آب‌پاشی‌شده». 28:18.963 --> 28:21.838 ‫تأثیرگذاریش با ترکیب کردن ‫داستان‌ها چند برابر می‌شه، 28:22.254 --> 28:24.254 ‫یه چیزی تو مایه‌های ‫گودزیلا علیه کینگ‌کونگ. 28:24.546 --> 28:26.629 ‫تعلیق، بداهه‌پردازی، 28:26.963 --> 28:28.504 ‫همه با هم درگیر می‌شن. 28:28.754 --> 28:30.546 ‫در کل، یه شلم‌شوربای حسابی، 28:30.796 --> 28:33.088 ‫ولی از اون شلم‌شورباهایی ‫که مردم خوششون میاد. 28:51.421 --> 28:54.338 ‫لویی لومیر، که پشت دوربین بود، ‫حال و هوای اون دوره رو می‌شناخت. 28:54.921 --> 28:57.421 ‫حدس می‌زد که سینما قراره ‫یه شکل جدیدی از هنر باشه، 28:57.546 --> 28:58.713 ‫از سرگرمی. 28:59.088 --> 29:00.921 ‫تماشاگر قراره خودش بخشی از نمایش باشه. 29:01.088 --> 29:02.463 ‫وقتی همه ساکت می‌شن، 29:02.629 --> 29:04.796 ‫محوِ یه شخصیت یا یه حرکت، 29:05.004 --> 29:06.796 ‫و این فرصت رو به سکوتِ سالن می‌دن 29:06.921 --> 29:10.754 ‫تا حیرت و شگفتی خودش ‫رو با همون خاموشی بیان کنه. 29:34.463 --> 29:36.546 ‫مردها و زن‌ها روی دو تا نیمکت جدا نشستن 29:36.671 --> 29:39.338 ‫که «نقطه گریز» (عمق میدان) ‫تصویر به سمت اتفاق اصلی کشیده شده. 29:39.463 --> 29:40.879 ‫یک قاب‌بندی بی‌نقص. 29:41.046 --> 29:44.171 ‫شیک و مرتب، هم صحنه رو نگاه ‫می‌کنن و هم به تماشاچی نشونش می‌دن. 29:44.379 --> 29:45.921 ‫یه عادتی که بعدها در ‫فیلم‌های لومیر جا افتاد 29:46.171 --> 29:48.296 ‫و توش بازیگرا با اصرار ‫به دوربین زل می‌زدن، 29:48.713 --> 29:51.129 ‫که مطمئن بشن تماشاگر هم باهاشون همراهه. 29:52.421 --> 29:54.838 ‫اونایی که سمت راست نشستن یه کم ‫دارن اغراق می‌کنن، ولی چه اهمیتی داره؟ 29:55.129 --> 29:57.338 ‫دارن نشون می‌دن که نمایش فوق‌العاده‌ست. 29:58.546 --> 30:00.213 ‫می‌شه حدس زد قضیه چیه. 30:00.463 --> 30:01.213 ‫آها، خودشه. 30:01.421 --> 30:03.838 ‫تابلو برعکس بود، حالا درست شد. 30:05.421 --> 30:07.629 ‫آفرین، آفرین، همه محو تماشا شدن. 30:10.504 --> 30:12.213 ‫کمترین کار همین بود: «ممنونم». 30:20.004 --> 30:23.421 ‫این صحنه در کارناوال سال ‫۱۸۹۹ پاریس فیلم‌برداری شده. 30:26.338 --> 30:29.921 ‫اگه با دقت نگاه کنیم، می‌بینیم ‫که کلی اتفاق داره میفته: 30:30.421 --> 30:31.796 ‫رژه کالسکه‌ها، 30:32.088 --> 30:33.879 ‫خانم‌هایی که حسابی به خودشون رسیدن، 30:34.046 --> 30:37.171 ‫آقایون با کلاه سیلندری ‫و نظامی‌ها با کلاه‌خود. 30:37.921 --> 30:40.213 ‫یه جنگِ خودجوشِ نقل و کاغذ رنگی 30:40.379 --> 30:43.171 ‫که انگار یه روش خیلی ‫مردونه برای ابراز علاقه بوده. 31:00.921 --> 31:04.088 ‫بله آقا، نگران نباشین، شما رو هم دیدیم. 31:13.129 --> 31:15.421 ‫به تصویر کشیدن خودِ ‫تماشاچی‌ها هم راهی بود... 31:15.546 --> 31:17.421 ‫...که اون‌ها رو دوباره به سالن‌های سینما برگردونه. 31:18.004 --> 31:20.088 ‫داستان «کوزه شکسته» چیه؟ 31:20.379 --> 31:22.046 ‫یه نفر با چشمای بسته... 31:22.213 --> 31:24.629 ‫...باید با یه چوب، کوزه‌های ‫آویزون شده رو بشکنه. 31:25.463 --> 31:27.254 ‫چشم‌بسته، کورمال‌کورمال راه میره. 31:27.463 --> 31:29.838 ‫دست‌وپاچلفتی بودنش ‫موقعیت‌های خنده‌داری ایجاد می‌کنه. 31:30.254 --> 31:31.713 ‫مردم می‌خندن. 31:32.588 --> 31:34.504 ‫برای اولین بار، تماشاچی‌های ‫توی سالن سینما... 31:34.713 --> 31:36.421 ‫...به تماشاچی‌های توی فیلم نگاه می‌کنن. 31:36.713 --> 31:40.129 ‫آقایون کلاه‌به‌سر منتظرن ‫تا اون طفلک مسخره بشه. 31:40.379 --> 31:43.213 ‫بچه‌ها با دقت نگاه می‌کنن ‫و از خنده روده‌بر شدن. 31:43.963 --> 31:45.379 ‫این یکی زیادی معطل می‌کنه. 31:45.588 --> 31:47.838 ‫دوربین رو متوقف کرده و دوباره راه انداخته. 31:48.171 --> 31:50.171 ‫فقط ۵۰ ثانیه فیلم داشته، 31:50.421 --> 31:52.296 ‫هیچ‌وقت نتیجه رو نمی‌فهمیم. 31:58.546 --> 32:00.796 ‫سینماتوگراف علاوه‌ بر ‫نمایش چیزای خارق‌العاده، 32:00.963 --> 32:03.713 ‫به مفسر دوران خودش تبدیل شد. 32:04.088 --> 32:06.838 ‫دورانی که دوره‌ی آکروبات‌بازها و سیرک بود. 32:07.213 --> 32:09.296 ‫چندین فیلم کوتاه... 32:09.421 --> 32:12.004 ‫...به یک خانواده‌ی ژیمناست ‫هنرمند، یعنی کِرموها، اختصاص داره. 32:12.213 --> 32:14.379 ‫اسم اولی هست «پرش خطرناک». 32:14.588 --> 32:16.879 ‫اول از همه، حرکات نرمشی برای گرم کردن. 32:17.588 --> 32:20.254 ‫حالا نوبت اون بچه‌ست، که ما ‫رو برای اتفاق بعدی آماده می‌کنه. 32:29.213 --> 32:30.588 ‫یک، پرش خطرناک. 32:32.129 --> 32:33.879 ‫دو، پرش خطرناک دوبل. 32:35.379 --> 32:38.921 ‫سه، پرش خطرناک سه‌گانه. 32:41.671 --> 32:43.171 ‫یالا، داره می‌پره. 32:43.463 --> 32:44.963 ‫نه، داره تعظیم می‌کنه. 32:48.863 --> 32:54.219 ‫دوران نظامی 33:49.838 --> 33:52.213 ‫فیلم‌های لومیر دوران ‫خودشون رو به تصویر می‌کشن، 33:52.588 --> 33:53.796 ‫دورانی نظامی، 33:53.963 --> 33:56.463 ‫پادگان‌ها و جوانانی که ‫در دسته‌های نظامی بودن. 33:56.838 --> 33:58.254 ‫این فقط مختص فرانسه نیست، 33:58.754 --> 34:00.963 ‫کل دنیا می‌خواد ارتش‌هاش رو ببینه. 34:01.213 --> 34:04.338 ‫غرور ملی به نمایش قدرت، 34:04.629 --> 34:06.421 ‫نظم و سرعت بستگی داره. 34:08.046 --> 34:09.588 ‫البته تو این مورد خاص، 34:09.796 --> 34:12.296 ‫با یه نظم و سرعتِ نسبی طرفیم. 34:33.338 --> 34:35.088 ‫اول یه شیپور. 34:45.463 --> 34:48.129 ‫عنوان فیلم توی کاتالوگ اومده. 34:48.421 --> 34:51.213 ‫اسمش هست «اعلام خطر» ‫و سربازهایی رو نشون میده... 34:51.504 --> 34:53.629 ‫...که دارن از یه مزرعه که ‫توش خوابیده بودن، بیرون میان. 35:04.004 --> 35:06.671 ‫می‌بینیم که شیپورچی مثل ‫یه کارگردان عمل می‌کنه، 35:07.129 --> 35:09.088 ‫و می‌خواد که همه به‌موقع خارج بشن، 35:09.504 --> 35:11.129 ‫یعنی ظرف همون ۵۰ ثانیه. 35:16.796 --> 35:18.004 ‫خب، تموم شد. 35:18.671 --> 35:20.504 ‫نه، یکی مونده بود، یالا، سریع. 35:20.796 --> 35:23.713 ‫به‌علاوه‌ی اون بچه‌ای که ‫فکر می‌کرد همه چیز تموم شده. 35:27.421 --> 35:29.879 ‫این ستایش نظامی‌گری شامل اهمیت دادن... 35:30.004 --> 35:31.629 ‫...به ارتش‌های خارجی هم می‌شد. 35:31.879 --> 35:33.421 ‫اینجا، ارتش مکزیک... 35:33.796 --> 35:35.504 ‫...با سرنیزه حرکاتی انجام میده... 35:35.713 --> 35:38.088 ‫...که خلاقیت رقص‌پردازی ‫تحسین‌برانگیزی داره. 35:38.671 --> 35:40.796 ‫شاید به نظر دور تند ‫بیاد، ولی این‌طور نیست. 35:41.254 --> 35:44.546 ‫سرعت فیلم‌برداری بین ۱۶ ‫تا ۲۰ فریم در ثانیه متغیر بود. 35:45.254 --> 35:47.379 ‫اگه با سرعت بالا، یعنی ۲۰ ‫فریم در ثانیه فیلم‌برداری می‌شد، 35:47.796 --> 35:50.129 ‫به‌صورت صحنه آهسته پخش می‌شد، مثل اینجا. 35:50.879 --> 35:52.463 ‫البته نه دیگه این‌قدر آهسته. 35:53.088 --> 35:56.088 ‫ولی اگه برعکس، فیلم‌برداری ‫با سرعت کمتری انجام می‌شد، 35:56.504 --> 35:59.421 ‫اون‌وقت فیلم با دور تند ‫پخش می‌شد، مثل اینجا. 36:02.504 --> 36:05.504 ‫اپراتور می‌تونست سرعت مناسب رو تنظیم کنه. 36:31.129 --> 36:34.213 ‫یه روزی، رژه ارتش‌ها ‫بالاخره تکراری و خسته‌کننده شد. 36:34.754 --> 36:37.463 ‫نوآوری از دل اتفاقات ‫پیش‌بینی‌نشده و تصادفی بیرون میاد، 36:37.796 --> 36:40.963 ‫وقتی که اپراتور، لحظه‌ی ‫سرنوشت‌ساز رو به دست تقدیر می‌سپاره. 36:41.671 --> 36:45.796 ‫اینجا، در لومباردی ‫ایتالیا، یه گاری گیر می‌کنه. 36:46.213 --> 36:48.629 ‫یه نفر دستش رو بلند می‌کنه، ‫فکر می‌کنه فیلم خراب شده. 36:48.796 --> 36:49.796 ‫اصلاً این‌طور نیست. 36:49.963 --> 36:52.838 ‫خبر نداره که این اتفاق، یه ‫بار دراماتیک به فیلم داده... 36:53.004 --> 36:55.838 ‫...که در حد آثار ویلیام ‫ولمان یا جان فورد هست. 37:15.671 --> 37:17.921 ‫خدای من، جنگ چقدر ‫زیباست... البته توی سینما. 37:18.296 --> 37:20.588 ‫فیلم‌های نظامی با ترکیب‌بندی‌های... 37:20.754 --> 37:23.004 ‫...زیبایی‌شناسانه‌ی تحسین‌برانگیز فراوونن. 37:23.421 --> 37:26.838 ‫این یکی که تابستان ۱۸۹۹ ‫در کوه‌های آلپ فیلم‌برداری شده، 37:27.171 --> 37:28.796 ‫اسمش هست «توپخانه کوهستانی». 37:29.004 --> 37:31.713 ‫حرکت دسته‌جمعی‌ای که از ‫عمق تصویر شروع می‌شه، 37:31.879 --> 37:34.129 ‫با جریان آب رودخونه... 37:34.296 --> 37:35.796 ‫و دود انفجارها همراهی می‌شه، 37:36.088 --> 37:39.421 ‫و در نهایت با دراز کشیدن ‫سربازها در پیش‌زمینه تموم می‌شه. 37:43.088 --> 37:45.379 ‫برای نشون دادن اینکه پلان سکانس چیه، 37:45.504 --> 37:47.421 ‫هیچ چیزی بهتر از دیدن این فیلم نیست. 37:47.754 --> 37:49.129 ‫فوق‌العاده‌ست. 38:04.314 --> 38:08.426 ‫در شهرها، در روستا، در میان جمعیت 38:20.088 --> 38:23.213 ‫برگردیم به پاریس، شهر ‫لومیرها، که همراه با لیون، 38:23.421 --> 38:25.254 ‫بیشتر از هر جای دیگه‌ای توسط ‫سینماتوگراف فیلم‌برداری شده. 38:25.838 --> 38:28.921 ‫دیدگاه لومیر حول زندگی روزمره می‌چرخه، 38:29.254 --> 38:31.921 ‫لذت بردن و گذران روزها، چه روزهای کاری، 38:32.129 --> 38:34.004 ‫چه یکشنبه‌هایی که به بازی و تفریح می‌گذره، 38:34.254 --> 38:35.796 ‫چه توی خونه و چه بیرون از خونه. 38:36.213 --> 38:37.838 ‫اون دوربینش رو در دل زندگی قرار میده. 38:38.004 --> 38:40.796 ‫سینما یعنی مردم، رفتارهاشون، انبوه جمعیت. 38:41.296 --> 38:43.504 ‫قاب‌بندی‌های لومیر شاهکارن، 38:43.838 --> 38:45.254 ‫و فیلم‌هاش نویدبخش این هستن... 38:45.463 --> 38:47.713 ‫...که سینما یک وعده‌ی زیبایی‌شناسانه است. 38:57.963 --> 38:59.671 ‫برای درک سینماتوگراف، 38:59.879 --> 39:03.421 ‫باید فیلم‌های معروف‌ترش رو که ‫روی بقیه سایه انداختن، فراموش کنیم. 39:03.588 --> 39:05.671 ‫بذارید توی بندر مارسی بمونیم... 39:05.963 --> 39:09.421 ‫...تا به یکی از مضامین ‫اصلی سینمای لومیر بپردازیم: 39:09.921 --> 39:12.338 ‫ازدحام، مردم، انبوه جمعیت. 39:12.671 --> 39:15.171 ‫در طلوع قرن بیستم، مردم تو خیابون‌ها بودن، 39:15.421 --> 39:17.504 ‫توی کشتی‌ها، جشن‌ها و کافه‌ها. 39:17.713 --> 39:20.421 ‫اینجا، یه نمای عالی رو ‫می‌بینیم که کمی از بالا گرفته شده 39:20.588 --> 39:22.838 ‫با دو گروه از آدم‌ها، و در پیش‌زمینه هم... 39:23.046 --> 39:24.963 ‫ماهیگیران در حال وصله زدن تورها. 39:56.379 --> 39:58.171 ‫لومیر یعنی روستا و طبیعت. 39:58.421 --> 40:00.421 ‫این فیلم «خرمن‌کوبان» است. 40:01.004 --> 40:02.588 ‫آن را به خاطر زیبایی‌اش انتخاب کردیم 40:02.754 --> 40:05.254 ‫و چون نشان می‌دهد که ترکیب‌بندی یک پلان، 40:05.463 --> 40:06.963 ‫خودش نوعی میزانسن است. 40:07.129 --> 40:09.171 ‫تماشاگر را وادار می‌کند همه چیز را ببیند 40:09.379 --> 40:11.754 ‫و اثری از خود به جا می‌گذارد: اثر سینما. 40:41.713 --> 40:43.046 ‫چندین دوربین وجود داشت، 40:43.213 --> 40:45.379 ‫برای همین هم زوایای دید متفاوتی داریم. 40:47.004 --> 40:49.129 ‫فرانسه یعنی کوهستان. 40:49.296 --> 40:51.463 ‫اینجا شامونی هستیم. یک خیابان، الاغ‌ها، 40:51.588 --> 40:53.588 ‫اسب‌های تنها یا اسب‌هایی ‫که به گاری بسته‌ شدن. 40:53.838 --> 40:56.213 ‫در پس‌زمینه، یک دکور ‫تقریباً مصنوعی دیده می‌شه، 40:56.421 --> 40:59.504 ‫شبیه «مَت پینتینگ»‌هایی (نقاشی روی ‫شیشه) که بعدها برای سینما ساخته می‌شد. 41:05.629 --> 41:08.171 ‫نتیجه: در پس‌زمینه، رنگ‌های ‫روشن، رنگ‌های سفید. 41:08.421 --> 41:10.088 ‫در پیش‌زمینه، رنگ‌های تیره و واضح‌تر، 41:10.338 --> 41:12.296 ‫در یک فیلم‌برداری طبیعی و خودجوش. 41:12.546 --> 41:14.379 ‫نه، این صحنه آهسته نیست، 41:14.546 --> 41:17.421 ‫فقط انگار تو خیابان‌های شامونی ‫شلوغی و رفت‌وآمد زیادی در کار نیست. 41:29.338 --> 41:30.421 ‫«علوفه‌چین‌ها». 41:31.046 --> 41:33.713 ‫باز هم فیلمی با کیفیت بصری بسیار بالا 41:34.088 --> 41:37.129 ‫و یکی از زیباترین ‫نگاه‌های اولین دوربین سینما. 41:37.588 --> 41:39.629 ‫می‌دانیم که دوربین نمی‌توانست حرکت کند. 41:39.879 --> 41:41.338 ‫به نظر می‌رسد پدر خانواده این را می‌داند. 41:41.588 --> 41:45.379 ‫برای اینکه از کادر خارج ‫نشود، چشم از دوربین برنمی‌دارد. 41:49.129 --> 41:50.588 ‫میزانسن مشخص است. 41:50.754 --> 41:53.046 ‫حرکت علوفه‌چین‌ها این را نشان می‌دهد، 41:53.296 --> 41:56.421 ‫انگار که برایشان روی زمین ‫علامت‌گذاری کرده باشند. 41:57.504 --> 42:00.004 ‫مادر از بچه‌ها می‌خواهد ‫که به علامت‌ها توجه کنند، 42:00.213 --> 42:01.629 ‫که تقریباً همین کار را هم می‌کنند. 42:01.796 --> 42:04.463 ‫اما در آخر، بچه‌های کوچک ‫دیگر به هیچ‌چیز اهمیت نمی‌دهند. 42:23.963 --> 42:25.088 ‫و حالا، ژنو. 42:25.463 --> 42:29.171 ‫چند زن رخت‌شوی مشغول کارند ‫و لباس‌ها را در تشت می‌اندازند. 42:29.963 --> 42:32.421 ‫به رقص بچه‌ها که وارد ‫کادر می‌شوند، دقت کنید، 42:32.546 --> 42:35.879 ‫یادشان نمی‌رود به کسی که ‫میزانسن را کارگردانی می‌کند نگاه کنند 42:36.254 --> 42:38.546 ‫و او هم در صورت لزوم، ‫از دخالت کردن ابایی ندارد. 42:39.546 --> 42:42.046 ‫آیا می‌توان این را اولین ‫فیلم تبلیغاتی تاریخ دانست؟ 42:42.338 --> 42:44.171 ‫تبلیغ صابون «سان‌لایت»، البته. 42:44.338 --> 42:47.463 ‫مهم است بدانیم که این فیلم در ‫ماه می ۱۸۹۶ فیلم‌برداری شد. 42:48.254 --> 42:49.838 ‫در ژوئن در نیویورک به نمایش درآمد 42:50.129 --> 42:53.171 ‫با عنوان انگلیسی ‫«Washing Day in Switzerland»، 42:53.504 --> 42:55.379 ‫یعنی «روز رختشویی در سوئیس». 43:26.129 --> 43:28.046 ‫«علف‌های هرز»، عنوان این فیلم است. 43:28.171 --> 43:30.879 ‫لویی لومیر ادعا کرده: ‫«این را برادرم ساخته.» 43:31.421 --> 43:33.671 ‫این تنها فیلمی است که ‫به نام آگوست ثبت شده، 43:33.796 --> 43:35.296 ‫که آن زمان در «لا سیوتا» بود. 43:35.629 --> 43:39.379 ‫نمی‌دانیم که آیا از نقاشی ‫ژان-فرانسوا میله الهام گرفته بود 43:39.713 --> 43:42.588 ‫با عنوانی مشابه: «زنِ علف‌سوز». 43:43.379 --> 43:46.504 ‫آگوست استعداد دارد، حیف ‫که فیلم‌های بیشتری نساخت. 43:59.921 --> 44:01.421 ‫یک فیلم تحسین‌برانگیز دیگر 44:01.588 --> 44:04.588 ‫که در آن زنان را در حال کار ‫می‌بینیم، امری که آن زمان عادی بود. 44:05.588 --> 44:07.129 ‫این فیلم در کارمو فیلم‌برداری شده. 44:07.338 --> 44:08.879 ‫از سال ۱۸۷۶ به بعد 44:09.088 --> 44:11.379 ‫زنان از پایین رفتن به معدن منع شدند. 44:11.713 --> 44:13.338 ‫آنها روی سطح زمین می‌ماندند 44:13.504 --> 44:16.713 ‫و کارهای بسیار سختی انجام ‫می‌دادند، همانطور که در این فیلم می‌بینید، 44:17.004 --> 44:19.629 ‫مثل بارگیری زغال‌سنگ ‫در فرغون‌ها و واگن‌ها. 44:52.671 --> 44:54.463 ‫و باز هم در مورد زنان کارگر، 44:54.713 --> 44:57.213 ‫در اِپینال، در کنار رودخانه موزل هستیم. 44:57.963 --> 45:00.754 ‫در این نمای باشکوه از شهر در دوردست، 45:01.088 --> 45:02.796 ‫هشت زن رخت‌شوی و چهار کودک 45:03.088 --> 45:04.796 ‫در رودخانه کار می‌کنند. 45:05.421 --> 45:07.838 ‫سینماتوگراف اغلب از زنان فیلم گرفته. 45:07.963 --> 45:10.463 ‫آنها را در حال کار، به عنوان ‫مادر و به عنوان کمدین می‌بینیم، 45:10.879 --> 45:14.713 ‫یا به عنوان مفسران صامتی که با ‫تمسخر بازی‌های مردانه را تماشا می‌کنند. 45:15.004 --> 45:17.088 ‫همسران بازیگر، یعنی زنان خانواده لومیر، 45:17.254 --> 45:19.046 ‫و همیشه دختران مردم عادی. 45:38.291 --> 45:42.785 ‫سرزمین‌های دور 45:55.004 --> 45:56.713 ‫در ژانویه ۱۸۹۶، 45:56.838 --> 45:59.254 ‫لویی لومیر تصمیم گرفت ‫اپراتورهایی را آموزش دهد 45:59.629 --> 46:01.421 ‫و آنها را به آن سوی دریاها بفرستد. 46:01.963 --> 46:03.129 ‫برای سال‌ها، 46:03.296 --> 46:05.838 ‫«سیاره کوچک لومیر» ‫بی‌وقفه فیلم‌برداری می‌کرد. 46:06.254 --> 46:08.421 ‫از شهرها، خیابان‌ها و ‫رهگذران فیلم می‌گرفتند. 46:08.671 --> 46:12.254 ‫حیرت تماشاگران غربی را تصور کنید... 46:12.421 --> 46:14.129 ‫...وقتی به لطف سینما کشف می‌کردند، 46:14.421 --> 46:15.796 ‫با زبان اشاره و حرکت، 46:16.088 --> 46:17.796 ‫سرزمین‌های دوردست و زیبا را. 46:18.463 --> 46:19.546 ‫اپراتورها، 46:19.879 --> 46:22.129 ‫به درخواست لویی لومیر، تصاویری می‌آوردند 46:22.421 --> 46:23.879 ‫تا به تمام دنیا نشان دهند. 46:24.254 --> 46:26.754 ‫نماهای ناپل در نیویورک دیده می‌شد، 46:27.046 --> 46:29.296 ‫و نماهای مسکو، در بوئنوس آیرس. 46:49.088 --> 46:52.379 ‫برای این کار، اقیانوس‌ها را ‫درمی‌نوردیدند، مثل گابریل وِیر، 46:52.588 --> 46:54.421 ‫که با کشتی «تونکَن» به آسیا رفت، 46:54.504 --> 46:56.379 ‫یک کشتی از شرکت «مسافرت‌های دریایی» 46:56.504 --> 46:58.671 ‫که در کارخانه‌های کشتی‌سازی ‫«لا سیوتا» ساخته شده بود. 46:59.296 --> 47:03.004 ‫سفر طولانی و خسته‌کننده ‫است؛ بازی می‌کنند، طناب می‌زنند. 47:03.338 --> 47:04.546 ‫و مهم‌تر از همه، فیلم می‌گیرند، 47:04.754 --> 47:07.421 ‫و نگاه‌های مستقیم به دوربین نشان می‌دهد 47:07.629 --> 47:09.213 ‫که همه از این موضوع خبر دارند. 47:09.504 --> 47:12.088 ‫مخصوصاً آن مرد کلاه به سرِ عینکی 47:12.421 --> 47:13.838 ‫که کنترل اوضاع را به دست گرفته. 47:43.421 --> 47:45.671 ‫حتی در آسیا هم از نظامی‌ها دور نیستی. 47:45.963 --> 47:48.754 ‫و دلیلش هم مشخصه: اینجا سایگون در ویتنامه، 47:49.171 --> 47:51.129 ‫که آن زمان مستعمره‌ی فرانسه بود. 47:51.463 --> 47:52.879 ‫چاره‌ی دیگری هم نیست، 47:53.004 --> 47:55.879 ‫سینماتوگراف قدرت‌نمایی ارتش را به تصویر می‌کشد. 47:56.463 --> 47:59.338 ‫وقتی در سرزمینی که آن موقع ‫«هندِ چین» نام داشت، پیاده می‌شود، 47:59.629 --> 48:02.921 ‫و مشخصاً در استان سایگون یعنی «کوچین چین»، 48:03.213 --> 48:05.588 ‫گابریل ویر از یک کشور ‫تسخیر شده فیلم می‌گیرد. 48:05.754 --> 48:08.504 ‫جایی که اشغال‌گرها می‌خوان ‫قدرت‌شون رو به رخ بکشن. 48:29.379 --> 48:31.088 ‫یه نسخه‌ی دیگه از خروج از کارخونه، 48:31.254 --> 48:33.004 ‫این‌بار از زرادخونه‌ی نیروی دریایی. 48:33.671 --> 48:35.213 ‫از کنار فیلم‌برداری شده، نه از روبرو. 48:35.421 --> 48:38.796 ‫مثل نسخه‌ی لیون-مون‌پلیزیه ‫فیلم‌برداری نشده. 48:39.213 --> 48:42.088 ‫فقط مردها دارن از کارخونه ‫بیرون میان، کارگرهای دولت فرانسه، 48:42.421 --> 48:43.838 ‫که با حالتی غم‌زده... 48:43.963 --> 48:46.421 ‫...از جلوی غربی‌هایی با ‫کلاه‌های استعماری رد میشن، 48:46.754 --> 48:48.338 ‫یه سرباز که در حال استراحته 48:48.504 --> 48:50.713 ‫و فیلم‌برداری که با چرخوندن دسته‌ی دوربین، 48:51.004 --> 48:52.838 ‫این صحنه رو جذاب‌تر می‌کنه. 49:14.421 --> 49:15.796 ‫همچنان در آسیا هستیم. 49:15.963 --> 49:18.546 ‫ژاپن، برعکس، یه کشور مستقله... 49:18.713 --> 49:20.338 ‫...که تن به استعمار نداده. 49:20.796 --> 49:21.879 ‫با ورود به این جزیره، 49:22.046 --> 49:24.838 ‫گابریل ویر زندگی روزمره ‫رو با علاقه ثبت کرده. 49:25.171 --> 49:28.213 ‫کشاورزی رو در حال کار می‌بینیم، اون حرکت، 49:28.504 --> 49:30.921 ‫اون چرخ و فلک چوبی که ‫شالیزارها رو آبیاری می‌کنه. 49:31.588 --> 49:32.963 ‫در تمام طول قرن بیستم، 49:33.171 --> 49:35.921 ‫سینما راهی بود برای به ‫تصویر کشیدن زندگی روی زمین. 49:36.296 --> 49:38.296 ‫با لومیر، این اتفاق از همون ابتدا افتاد. 50:10.213 --> 50:11.921 ‫همیشه خیلی راحته که موقع فیلم‌برداری از... 50:12.213 --> 50:15.088 ‫...یه وعده‌ی غذایی ژاپنی در ‫سطح تاتامی، یادی از اوزو بکنیم. 50:15.463 --> 50:18.213 ‫کارگردان «داستان توکیو» ‫هنوز به دنیا نیومده بود، 50:18.421 --> 50:21.671 ‫اما این وقایع‌نگاری خانوادگی، ‫بهترین آثار سینمای اون رو نوید می‌داد. 50:22.713 --> 50:25.879 ‫لومیر درست زمانی به ژاپن می‌رسه که این ‫کشور تازه درهاش رو به روی غرب باز کرده. 50:26.588 --> 50:28.754 ‫این برداشت زیبا، که هم ‫شگفت‌انگیزه و هم واقعی، 50:29.171 --> 50:32.046 ‫در عین حال نشون می‌ده که لومیر هم... 50:32.213 --> 50:35.088 ‫...پیرو جنبش هنری «ژاپُنیسم» اون دورانه. 50:35.504 --> 50:38.421 ‫اپراتور، کنستان ژیرل، با سینماتوگراف... 50:38.838 --> 50:40.838 ‫...کنجکاوی یه مردم‌شناس رو داره، 50:41.004 --> 50:43.629 ‫همون شگفتی و همون اشتیاق ‫اون برای به اشتراک گذاشتن دانش. 50:51.463 --> 50:54.504 ‫فیلم‌های قبلی از کیفیت ‫تصویری بالایی برخوردار بودن. 50:54.963 --> 50:55.963 ‫این یکی هم همین‌طور، 50:56.254 --> 50:58.713 ‫اما نمی‌تونیم ببینیمش، ‫چون نگاتیوی که پیدا شده... 50:59.046 --> 51:02.004 ‫...اون‌قدر آسیب دیده بوده ‫که نشد درست ترمیمش کرد. 51:02.338 --> 51:03.588 ‫پس چرا نشونش می‌دیم؟ 51:04.088 --> 51:05.713 ‫چون با وجود همه‌ی این زخم‌ها، 51:05.921 --> 51:07.796 ‫فیلم هنوز فوق‌العاده زیباست. 51:08.213 --> 51:11.379 ‫نمای روبه‌پایین از پل در شهر تاریخی کیوتو. 51:11.838 --> 51:13.254 ‫تابلوی مغازه‌ها، 51:13.546 --> 51:16.629 ‫لباس‌های سنتی زنانی که ‫خودشون رو از آفتاب پنهان کردن، 51:17.171 --> 51:18.546 ‫رفت و آمد کالسکه‌ها، 51:18.754 --> 51:21.546 ‫همه نشون‌دهنده‌ی ژاپن در دوران مِیجی‌ان. 51:48.546 --> 51:49.963 ‫هنوز همه چیز رو ندیدیم. 51:50.129 --> 51:52.046 ‫بی‌توجه به هیاهوی اطرافش، 51:52.171 --> 51:54.921 ‫هیچ‌چیز نمی‌تونه جلوی ‫برنامه‌های لویی لومیر رو بگیره. 51:55.379 --> 51:57.963 ‫اپراتورها بعد از استخدام در ژانویه‌ی ۱۸۹۶، 51:58.338 --> 52:00.546 ‫به همه جا فرستاده شدن، 52:00.838 --> 52:02.379 ‫به آسیا، که همین الان دیدیم، 52:02.504 --> 52:05.254 ‫و همین‌طور به سمت دیگه، ‫به غرب، به دنیای جدید، 52:05.463 --> 52:06.879 ‫آمریکا، نیویورک. 52:07.421 --> 52:10.838 ‫اونجا هم سینماتوگراف به ‫اکتشاف و موشکافی می‌پردازه، 52:11.088 --> 52:12.879 ‫و فیلم‌های ارزشمندی از خودش به جا می‌ذاره. 52:32.713 --> 52:35.421 ‫«حمل و نقل عمومی وجدان ملت‌هاست»، 52:35.588 --> 52:37.421 ‫این رو نویسنده‌ی ترک، اورهان پاموک گفته. 52:38.129 --> 52:39.796 ‫یه فیلم دیگه با همین موضوع. 52:40.213 --> 52:42.338 ‫پیچیده‌تر و شلوغ‌تر. 52:42.921 --> 52:44.629 ‫دوباره برگشتیم به ایالات متحده، 52:44.796 --> 52:46.879 ‫در بوستون، خیابان واشنگتن. 52:47.504 --> 52:50.171 ‫یک‌بار دیگه، آیا تماشای ‫این صحنه لذت‌بخش نیست؟ 52:53.171 --> 52:55.296 ‫توی سینما، یه پلان ‫باید گویای همه‌چیز باشه. 52:55.629 --> 52:58.963 ‫هر برداشت، به‌خودیِ‌خود ارزش ‫داره، یه تکه از یه چیز بزرگ‌تر نیست، 52:59.254 --> 53:01.796 ‫و شروع یه سکانس هم نیست، خودِ سکانسه. 53:02.546 --> 53:06.129 ‫یک‌بار دیگه، این برداشت به وضوح ‫نشون می‌ده که سینما نگاه خودش رو می‌سازه 53:06.463 --> 53:08.838 ‫و سطح انتظار تماشاگر رو بالا می‌بره. 53:21.421 --> 53:24.213 ‫پرسپکتیو یه خیابون بزرگ رو عوض می‌کنیم... 53:24.421 --> 53:25.921 ‫...و به تقاطع دو تا خیابون می‌ریم... 53:26.088 --> 53:29.046 ‫...تا سینماتوگراف یه ‫واقعیت متفاوت رو ثبت کنه. 53:29.421 --> 53:30.921 ‫ولی فراموش نکنیم... 53:31.171 --> 53:33.963 ‫...که فقط چند هفته بعد ‫از ورودش در سال ۱۸۹۶، 53:34.296 --> 53:36.879 ‫سینمای لومیر از ایالات متحده اخراج می‌شه، 53:37.129 --> 53:39.171 ‫اونم توسط آدم‌های آژانس پینکرتون، 53:39.338 --> 53:41.421 ‫بر اساس قوانین حمایت‌گرایانه‌ای... 53:41.504 --> 53:43.879 ‫...که رقیب‌شون، توماس ادیسون، ‫ به اون‌ها استناد کرده بود. 53:44.546 --> 53:47.338 ‫اپراتورها با کشتی از ‫خلیج هادسون فرار می‌کنن. 53:47.546 --> 53:49.171 ‫ولی برمی‌گردن، و یه روزی، 53:49.421 --> 53:52.088 ‫ایالات متحده تبدیل به کشور سینما می‌شه. 54:18.421 --> 54:21.921 ‫آخرای قرن نوزدهم، سفرها زیادتر می‌شه، 54:22.171 --> 54:24.879 ‫رویاها در ذهن شکل می‌گیرن ‫و دنیا کوچیک‌تر می‌شه. 54:25.921 --> 54:29.463 ‫اپراتورها که حالا نقش دیپلمات، ‫روزنامه‌نگار و جهانگرد رو دارن، 54:29.754 --> 54:31.838 ‫اقیانوس‌ها رو درمی‌نوردن، 54:32.296 --> 54:34.338 ‫از سواحل و آدم‌های کنار دریا فیلم می‌گیرن، 54:34.463 --> 54:36.129 ‫دوربین رو روی کشتی می‌ذارن... 54:36.338 --> 54:39.088 ‫...تا بندر الجزیره رو ‫بهتر ببینن، مثل همین‌جا. 55:06.421 --> 55:08.921 ‫اولین اپراتورها، ‫اون‌هایی که فیلم می‌گرفتن، 55:09.254 --> 55:11.629 ‫به اولین سؤال کارگردانی جواب می‌دن... 55:11.796 --> 55:13.921 ‫...که هر فیلم‌سازی بعد از ‫اون‌ها از خودش می‌پرسه. 55:14.588 --> 55:16.088 ‫دوربین رو کجا باید گذاشت؟ 55:16.504 --> 55:18.213 ‫تازه داریم با داستان زندگی... 55:18.379 --> 55:21.088 ‫...سرگذشت و افسانه‌ی ‫این اپراتورها آشنا می‌شیم. 55:21.338 --> 55:23.588 ‫استعداد اون‌ها از سادگی حرکات‌شون... 55:23.921 --> 55:25.421 ‫...و نیت‌هاشون سرچشمه می‌گیره. 55:26.129 --> 55:28.463 ‫با لومیر اون زمان، و امروزه، 55:28.754 --> 55:30.921 ‫سینما راهی برای شناخت بهتر خودمونه. 56:01.004 --> 56:02.879 ‫از راه دریا به الجزیره می‌رسیم. 56:03.338 --> 56:05.421 ‫و با تراموا ازش دور می‌شیم، 56:05.754 --> 56:07.713 ‫با یه تِراولینگ بی‌نظیر... 56:08.254 --> 56:10.879 ‫...و در همون حال، «اِلِژی، اپوس ۲۴» ‫ اثر گابریل فوره، 56:11.129 --> 56:13.671 ‫شهر سفید رو در هاله‌ای از ‫یک اندوه قطعی فرو می‌بره. 56:37.244 --> 56:41.819 ‫وعدۀ دنیا 56:50.629 --> 56:54.379 ‫«سینما یعنی وعده‌ی دنیا»، این رو ‫بلز ساندرار در دهه‌ی ۲۰ میلادی گفته. 56:54.588 --> 56:56.421 ‫نوید، در جوانی است. 56:56.963 --> 57:00.046 ‫لومیر از بچه‌ها فیلم می‌گیره، هم ‫بچه‌های خودش و هم بچه‌های دیگه. 57:00.754 --> 57:02.588 ‫فرشته‌های کوچولویی که ‫اولین قدم‌هاشون رو برمی‌دارن، 57:02.754 --> 57:04.296 ‫یا تو خیابون دارن تیله‌بازی می‌کنن. 57:04.463 --> 57:06.004 ‫این کار رو با همون نگاه، 57:06.171 --> 57:08.546 ‫همون کنجکاوی و همون لطافت انجام می‌ده. 57:08.963 --> 57:10.338 ‫این فیلم که در لیون گرفته شده، 57:10.463 --> 57:13.546 ‫یه مسابقه رقصه که هر کسی ‫هر کاری از دستش برمی‌آد می‌کنه، 57:13.838 --> 57:16.546 ‫مثل اون پسر کوچولوی وسط ‫تصویر که به دوربین نگاه می‌کنه... 57:16.921 --> 57:18.921 ‫...و تبدیل می‌شه به سوژه اصلی فیلم. 57:29.963 --> 57:32.129 ‫مراقب باشید، یک دعوای بچگانه. 57:32.504 --> 57:35.004 ‫کادربندی انگار از نقاشی‌های ‫آگوست رنوار بیرون اومده، 57:35.213 --> 57:37.588 ‫همونی که بچه‌هایی با موهای فرفری... 57:37.713 --> 57:39.129 ‫...و چهره‌هایی دخترونه نقاشی می‌کرد. 57:39.421 --> 57:42.421 ‫اینجا هم چندتا موجود مو ‫فرفری، اصلاً کوتاه نمیان. 57:50.546 --> 57:52.254 ‫بده من! نه! 57:52.421 --> 57:54.129 ‫بگیر. قاشق منو پس بده. 57:58.671 --> 57:59.671 ‫گریه می‌کنه. 57:59.838 --> 58:00.838 ‫طفلکی. 58:21.171 --> 58:24.713 ‫تو حیاط مدرسه، لی‌لی بازی تنها سرگرمی بود. 58:25.254 --> 58:28.338 ‫نیازی به توضیح نداره، کیه که یادش نیاد؟ 58:31.338 --> 58:33.296 ‫راستی، «تخریب یک دیوار»... 58:33.421 --> 58:36.004 ‫...تنها فیلمی نبود که برعکس نمایش داده شد. 58:36.296 --> 58:38.796 ‫آپاراتچی‌ها با یه حقه سرگرم می‌شدن... 58:38.963 --> 58:41.046 ‫...که تماشاچیا عاشقش بودن. 58:41.713 --> 58:42.921 ‫حالت عادی. 58:43.879 --> 58:44.963 ‫و برعکس. 58:49.671 --> 58:50.754 ‫و دوباره عادی. 58:52.171 --> 58:53.213 ‫و دوباره برعکس. 58:53.629 --> 58:55.004 ‫یه بار دیگه رو به جلو. 58:58.004 --> 58:59.254 ‫و یک بار دیگه. 59:30.296 --> 59:33.254 ‫این دخترای جوون قبیله اَشانتی ‫توی لیون فیلم‌برداری شدن... 59:33.421 --> 59:35.713 ‫...موقع برگزاری یکی از ‫اون نمایشگاه‌های استعماری... 59:35.921 --> 59:37.588 ‫...که اون زمان تو اروپا مُد بود... 59:37.713 --> 59:40.629 ‫...و اغلب چیزی نبودن جز ‫باغ‌ وحش‌های انسانی واقعی. 59:41.504 --> 59:43.796 ‫با این حال، این فیلم یه چیزی داره. 59:44.046 --> 59:46.463 ‫این نوجوون‌ها با بدنشون... 59:46.754 --> 59:48.129 ‫...و انرژی جمعی‌شون... 59:48.296 --> 59:50.879 ‫...چنان جوانی و وقاری رو به ‫نمایش می‌ذارن که اون‌ها رو قوی... 59:51.213 --> 59:52.254 ‫...و فراموش‌نشدنی می‌کنه. 01:00:19.796 --> 01:00:22.463 ‫در همین راستا، عنوان فیلم هم واضحه: 01:00:22.879 --> 01:00:24.421 ‫«حمام کاکاسیاه‌ها». 01:00:25.296 --> 01:00:27.004 ‫فکر می‌کنن فیلم کار گابریل وِیر باشه، 01:00:27.213 --> 01:00:29.046 ‫ولی معلوم نیست کجا فیلم‌برداری شده. 01:00:29.588 --> 01:00:31.796 ‫شاید تو جزایر آنتیل، یا ونزوئلا، 01:00:32.379 --> 01:00:33.463 ‫یا شاید هم کوبا، 01:00:33.629 --> 01:00:37.129 ‫جایی که برابری بین سیاه‌پوستا ‫و سفیدپوستا تازه اعلام شده بود. 01:00:38.129 --> 01:00:41.088 ‫سینماتوگراف یک بار دیگه حق مطلب ‫رو درباره‌ی این شخصیت‌ها ادا می‌کنه، 01:00:41.379 --> 01:00:44.879 ‫این بچه‌هایی که جوانی ‫پرشورشون تمام تصویر رو پر کرده. 01:01:06.088 --> 01:01:08.754 ‫یک نمونه کلاسیک از ‫کارگردانی‌های کمپانی لومیر. 01:01:09.129 --> 01:01:11.546 ‫«بچه‌ها، فیلم کمتر از یک دقیقه است، 01:01:11.754 --> 01:01:14.796 ‫بیاین جلوی دوربین و ‫هرچی بلدید رو نشون بدین». 01:01:15.546 --> 01:01:18.796 ‫تمرین‌ها سخت بود، ولی ‫نتیجه فوق‌العاده است. 01:01:19.046 --> 01:01:21.463 ‫معلم ورزش، با کت و کراوات، 01:01:21.629 --> 01:01:23.171 ‫مراقب اوضاع است. 01:01:23.296 --> 01:01:25.754 ‫حتی یک بچه هم بیکار نمونده، 01:01:26.004 --> 01:01:27.754 ‫بعضی وقتا یه کار من‌درآوردی می‌کنه. 01:01:28.088 --> 01:01:29.713 ‫خلاصه، همه جور حرکتی می‌زنن. 01:01:55.879 --> 01:01:58.546 ‫پایان قرن نوزدهم، دوره‌ی صلح و آرامشه، 01:01:58.921 --> 01:02:00.379 ‫هرچند دوامی نخواهد داشت. 01:02:00.838 --> 01:02:02.963 ‫برای همین قدر لحظه‌های ‫شاد بیشتر دونسته می‌شه. 01:02:03.421 --> 01:02:05.421 ‫این فیلم که در جنوب فرانسه ‫گرفته شده اسمش هست: 01:02:05.754 --> 01:02:07.213 ‫«درس دوچرخه‌سواری». 01:02:08.379 --> 01:02:10.504 ‫ما رو یاد این شعر از ویکتور هوگو می‌ندازه: 01:02:10.713 --> 01:02:13.171 ‫«توپ‌های داغ وظیفه‌شان را انجام دادند.» 01:02:13.629 --> 01:02:16.421 ‫«گلوله‌های توپ خوش درخشیدند، تمام شد.» 01:02:16.671 --> 01:02:18.254 ‫«مردگان، مرده‌اند.» 01:02:44.088 --> 01:02:45.671 ‫لومیر برای به تصویر کشیدن زندگی بچه‌ها، 01:02:45.796 --> 01:02:47.588 ‫سوژه‌ها و شوخی‌ها رو با هم ترکیب می‌کرد... 01:02:47.921 --> 01:02:50.296 ‫...همزمان با اینکه ‫فیلمنامه‌ها نوشته می‌شدن. 01:02:51.254 --> 01:02:53.296 ‫او تونست طبیعی بودن بچه‌ها رو ثبت کنه، 01:02:53.504 --> 01:02:56.213 ‫نحوه بازی کردن و نگاه ‫کردنشون به دوربین رو. 01:02:57.588 --> 01:02:59.963 ‫بعضی از سوژه‌ها یک پژواک گذشته‌نگر دارن... 01:03:00.129 --> 01:03:01.338 ‫...در تاریخ سینما. 01:03:01.463 --> 01:03:04.421 ‫مثلاً، این سکانس از یک ‫بالشت‌بازی دیوانه‌وار... 01:03:04.546 --> 01:03:06.629 ‫...بین پسرها و دخترها تو یه خوابگاه مشترک، 01:03:06.796 --> 01:03:09.796 ‫خبر از سکانسی می‌ده که ژان ویگو ‫در فیلم «نمره اخلاق صفر» گرفت. 01:03:26.171 --> 01:03:27.171 ‫بچه‌ها، 01:03:27.629 --> 01:03:29.254 ‫حالا وقت تمیزکاریه. 01:03:32.349 --> 01:03:36.882 ‫قطارها و سفرها ‫کشتی‌ها و سواحل 01:03:39.046 --> 01:03:41.296 ‫یک نمای همزمان آرام و شلوغ. 01:03:41.629 --> 01:03:44.129 ‫فیلم‌برداری آرومه، اما ‫میدون پر از جنب‌وجوشه. 01:03:44.338 --> 01:03:46.171 ‫پوئِرتا دِل سول، در مادرید، 01:03:46.296 --> 01:03:47.921 ‫در بهار ۱۸۹۶. 01:03:48.463 --> 01:03:50.004 ‫پایین سمت چپ رو نگاه کنید. 01:03:50.129 --> 01:03:53.629 ‫چه مانور فوق‌العاده‌ای ‫برای دور زدنِ کالسکه. 01:03:54.838 --> 01:03:56.921 ‫واگن‌های تراموا روی ریل دیده می‌شن، 01:03:57.088 --> 01:03:59.296 ‫کالسکه‌های تک‌اسبه، دو‌اسبه، 01:03:59.421 --> 01:04:01.171 ‫و گاری‌هایی با چند اسب. 01:04:01.421 --> 01:04:03.046 ‫برتران تاورنیه گفته: 01:04:03.254 --> 01:04:06.046 ‫نماهای از بالا این حس ‫معجزه‌آسا رو می‌دن... 01:04:06.254 --> 01:04:08.713 ‫...که انگار دوربین همیشه ‫جای درستی قرار گرفته. 01:04:26.421 --> 01:04:28.004 ‫یک موقعیت دیگه برای دوربین، 01:04:28.171 --> 01:04:30.171 ‫یه برداشت متفاوت دیگه ‫از قطارها و ترامواها، 01:04:30.338 --> 01:04:32.213 ‫در تولوز، خیابان آلزاس-لورن. 01:04:32.504 --> 01:04:35.171 ‫تصویر از یه پیچ گرفته ‫شده، که بهش حرکت می‌ده. 01:04:35.671 --> 01:04:37.796 ‫مامور بلیط به شکلی بی‌نقص پیاده می‌شه. 01:04:38.129 --> 01:04:40.588 ‫و دوباره سوار می‌شه، خدا می‌دونه چرا. 01:04:48.213 --> 01:04:51.004 ‫آقایی با کلاه لبه‌گرد از راه ‫می‌رسه، همون‌جا می‌ایسته، 01:04:51.296 --> 01:04:54.046 ‫و منتظر یه خانم می‌مونه ‫برای یک گفتگوی مرموز. 01:04:55.421 --> 01:04:58.171 ‫همین، ولی پلان فوق‌العاده‌ایه. 01:05:16.213 --> 01:05:18.254 ‫با اینکه فیلم هیچ صدایی نداره، 01:05:18.421 --> 01:05:20.671 ‫پروژکتور یه صدای کمی از خودش درمی‌آورد. 01:05:21.463 --> 01:05:24.088 ‫اما سکوت، خودش بخشی از نمایش بود، 01:05:24.254 --> 01:05:26.338 ‫همه حواسشون رو به پرده می‌دادن. 01:05:26.754 --> 01:05:29.088 ‫آمریکایی‌ها بهش نمی‌گفتن «سینمای صامت»، 01:05:29.379 --> 01:05:32.129 ‫بلکه می‌گفتن «فیلم بی‌صدا» ‫یا «silent movie». 01:05:32.963 --> 01:05:35.754 ‫اما یه فیلم صامت می‌تونست ‫نمایش پرسروصدایی داشته باشه، 01:05:35.921 --> 01:05:38.296 ‫چون سالن‌ها همیشه هم ساکت نبودن. 01:06:07.463 --> 01:06:10.254 ‫«ورود قطار به لا سیوتا» از همه معروف‌تره، 01:06:10.421 --> 01:06:12.588 ‫ولی نماهای زیادی مثل این گرفته شد... 01:06:12.838 --> 01:06:15.879 ‫...که توی سکوی ایستگاه‌ها تو فرانسه، ‫آمریکا و جاهای دیگه فیلمبرداری شدن. 01:06:16.171 --> 01:06:19.004 ‫هر بار زاویه و همین‌طور ‫ریتم فیلم فرق می‌کنه، 01:06:19.213 --> 01:06:21.171 ‫اما اون شور و هیجان همیشه یکسانه. 01:06:45.796 --> 01:06:48.338 ‫این فیلم به خاطر روان بودنش فوق‌العاده‌اس، 01:06:48.838 --> 01:06:51.338 ‫با اینکه بد شروع می‌شه، دسته وایمیسته، 01:06:51.879 --> 01:06:54.588 ‫فیلم رو قطع می‌کنه و دوباره ‫راه میفته، درست مثل خود فیلم. 01:06:55.713 --> 01:06:57.421 ‫قابی از بندر تولون، 01:06:57.713 --> 01:07:00.754 ‫جایی که منتظر «امیل لوبه»، ‫رئیس‌جمهور فرانسه هستن. 01:07:03.754 --> 01:07:07.296 ‫چیزی که الان بهش می‌گیم ‫«تراولینگ»، اون موقع «پانوراما» بود. 01:07:08.046 --> 01:07:11.504 ‫این حرکت‌های باشکوه، ‫امضای برادران لومیر بود. 01:07:11.921 --> 01:07:14.671 ‫هم خودش و هم فیلمبرداراش ‫تو این کار متخصص شدن. 01:07:15.129 --> 01:07:16.504 ‫چندتاشون رو می‌بینیم. 01:07:31.254 --> 01:07:33.921 ‫این معروف‌ترین پانورامایی ‫نیست که توی ونیز گرفته شده... 01:07:34.088 --> 01:07:36.963 ‫...توسط «الکساندر ‫پرومیو»، اما زیباترینشونه. 01:07:37.463 --> 01:07:39.296 ‫کافیه خم بشی و نگاه کنی. 01:08:15.879 --> 01:08:19.254 ‫نقش‌ونگارهای پیچیده، ‫ عمق میدان و کادربندی‌های هوشمندانه، 01:08:19.588 --> 01:08:22.129 ‫نماهای لومیر بازتاب‌دهنده‌ی ‫نگاهی به جهان هستن 01:08:22.421 --> 01:08:24.921 ‫که از نحوه‌ی بازنمایی‌شون جدا نیست. 01:08:25.838 --> 01:08:27.004 ‫نگاهی کاملاً شخصی. 01:08:27.213 --> 01:08:30.213 ‫اینجا بحث سبک و میزانسن بصری مطرح می‌شه. 01:08:30.588 --> 01:08:32.879 ‫چطور می‌شه فقط با خودِ ‫واقعیت، مخاطب رو جذب کرد؟ 01:08:33.213 --> 01:08:35.463 ‫چطور می‌شه بدون تحت تأثیر قرار دادنِ... 01:08:35.796 --> 01:08:38.421 ‫...تماشاگر، صنعت سینما و در ‫نهایت بازار، توجه‌شون رو جلب کرد؟ 01:08:38.838 --> 01:08:40.546 ‫تحت تأثیر قرار دادن، یک اجبار، 01:08:40.713 --> 01:08:43.254 ‫که سینما در نهایت با گذشت ‫زمان به خودش تحمیل می‌کنه. 01:09:32.171 --> 01:09:33.921 ‫مثل عکاس‌هایی که از آتلیه بیرون می‌زنن، 01:09:34.254 --> 01:09:36.254 ‫یا نقاش‌هایی که کاخ‌ها رو رها می‌کنن 01:09:36.421 --> 01:09:37.921 ‫تا آفتاب و باد رو حس کنن، 01:09:38.254 --> 01:09:40.379 ‫لومیر آسمون و دریا رو با هم قاطی می‌کنه، 01:09:40.713 --> 01:09:42.504 ‫قایق‌های شکننده روی موج‌ها 01:09:42.754 --> 01:09:44.629 ‫و به آب انداختن کشتی‌ها تو بندرها. 01:09:45.171 --> 01:09:46.838 ‫او به دنیای در حرکت نگاه می‌کنه، 01:09:47.171 --> 01:09:49.171 ‫با سرعت و با لطافت. 01:11:11.072 --> 01:11:11.705 ‫بازیگران! 01:11:11.754 --> 01:11:13.213 ‫لومیر با ساختنِ «آبیارِ آبیاری‌شده»، 01:11:13.504 --> 01:11:17.296 ‫می‌خواست طنز و شوخ‌طبعی ‫رو وارد دوربین کنه. 01:11:18.254 --> 01:11:21.088 ‫سینما به یک بازنمایی ‫تمام‌عیار تبدیل می‌شه. 01:11:28.046 --> 01:11:31.629 ‫این صحنه آدم رو یاد مقدمه‌ای ‫برای سینمای رزمی میندازه. 01:11:32.171 --> 01:11:34.171 ‫اما این جدِ بروس لی، 01:11:34.338 --> 01:11:36.129 ‫یه بازیگر تئاتر کابوکی (تئاتر سنتی ژاپن) 01:11:36.463 --> 01:11:38.338 ‫است که روبروی «کنستانت ژیرل» 01:11:38.421 --> 01:11:40.379 ‫خلاصه‌ای از فنون مبارزه رو اجرا می‌کنه. 01:11:40.504 --> 01:11:42.129 ‫فقط تماشا کنید. 01:12:00.254 --> 01:12:02.088 ‫ببخشید، هنوز تموم نشده. 01:12:02.713 --> 01:12:04.046 ‫دوباره سر جام وایمیستم. 01:12:04.504 --> 01:12:06.879 ‫میزانسن تقریباً بی‌نقصه. 01:12:32.254 --> 01:12:33.963 ‫لومیر و هنرِ بازسازی. 01:12:34.421 --> 01:12:38.088 ‫«گابریل ویر» این سناریو رو ‫یک سال قبلش تو مکزیک ساخته بود. 01:12:38.879 --> 01:12:40.879 ‫اینجا صحنه در شهر لیون اتفاق میفته، 01:12:41.129 --> 01:12:43.754 ‫و دو مرد دارن با تپانچه دوئل می‌کنن. 01:12:45.129 --> 01:12:48.046 ‫همه‌چی واقعی به نظر ‫می‌رسه، هدف ترسوندن مردمه. 01:12:48.421 --> 01:12:49.713 ‫حتی باروت تفنگ. 01:12:50.379 --> 01:12:53.629 ‫اما شخصیتی که نقش قربانی رو بازی ‫می‌کنه، مرده‌ی خوبی از آب درنمیاد. 01:12:54.421 --> 01:12:55.963 ‫اون‌قدرا هم مرده به نظر نمیاد، 01:12:56.129 --> 01:12:58.379 ‫وقتی خودش دست راستش رو بالا میاره 01:12:58.629 --> 01:13:00.838 ‫تا راحت‌تر بتونن بلندش کنن. 01:13:11.254 --> 01:13:12.754 ‫می‌گن یه اثر داستانیِ خوب 01:13:13.046 --> 01:13:15.504 ‫میزانسن خودش رو هم مستندسازی می‌کنه. 01:13:16.421 --> 01:13:18.588 ‫اینجا، تو فیلم شماره ۸۸۹، 01:13:18.963 --> 01:13:21.713 ‫آماده‌سازی فیلمنامه، خودش ‫بخشی از فیلمنامه است. 01:13:22.088 --> 01:13:24.213 ‫وسواسی و مبتکرانه، 01:13:24.379 --> 01:13:27.713 ‫و برای مخاطبی که ‫درگیرش می‌کنه، کاملاً شفافه. 01:13:28.421 --> 01:13:30.129 ‫این فصل، «بازیگران»، 01:13:30.296 --> 01:13:32.629 ‫می‌تونست «تولد نمایش» هم نام بگیره. 01:13:32.921 --> 01:13:35.629 ‫یا حتی «مسخره‌بازی جلوی دوربین». 01:14:08.171 --> 01:14:11.129 ‫«معلول قلابی» کنار ‫کارخونه‌ی لومیر فیلمبرداری شد. 01:14:13.046 --> 01:14:16.213 ‫از امکاناتی استفاده می‌کنه که ‫سینمای اون دوره در اختیارش گذاشته، 01:14:16.629 --> 01:14:18.796 ‫مثل کادربندی، نمای عمومی، 01:14:19.129 --> 01:14:22.171 ‫عمق میدان و یک میزانسن بی‌عیب‌ونقص. 01:14:22.421 --> 01:14:23.671 ‫ولی عجب کاریه، 01:14:23.796 --> 01:14:25.921 ‫اسم فیلم، «معلول قلابی»، 01:14:26.129 --> 01:14:28.338 ‫از همون اول لو می‌ده که قراره چی بشه. 01:15:18.213 --> 01:15:19.796 ‫گذشته از جنبه‌ی کمدی فیلم، 01:15:20.213 --> 01:15:22.296 ‫میزانسن و ریتم اون حیرت‌انگیزه. 01:15:26.004 --> 01:15:28.588 ‫فریاد، جیغ، حرکت. 01:15:29.088 --> 01:15:32.713 ‫اینجا، چندتا بازیگر دارن با ‫هیجان به شوخی خودشون می‌خندن. 01:15:33.171 --> 01:15:35.671 ‫هیجانی که یه سگ هم دلش ‫می‌خواد توش شریک باشه. 01:15:47.754 --> 01:15:50.171 ‫فوتیت و شکلات، یک انگلیسی و یک کوبایی، 01:15:50.546 --> 01:15:52.713 ‫هنرمندان نمایش‌های واریته و دلقک بودن، 01:15:53.171 --> 01:15:55.588 ‫که شخصیت‌هاشون به شدت معروف شد. 01:15:56.213 --> 01:15:58.588 ‫اصطلاح فرانسوی «شکلات شدن» هم از همین‌جا اومده، 01:15:58.754 --> 01:16:00.046 ‫یعنی کسی رو گول زدن. 01:16:00.421 --> 01:16:02.588 ‫شش فیلم براشون ساخته شد، این سومی‌شه، 01:16:02.713 --> 01:16:04.004 ‫«صندلی گهواره‌ای». 01:16:39.921 --> 01:16:43.088 ‫خانواده‌ی «کِرمو» برگشتن، ‫چرا که نه؟ خوش می‌گذره! 01:16:43.546 --> 01:16:45.754 ‫حالا که حرف خانواده شد، این پدرشونه 01:16:45.921 --> 01:16:48.963 ‫و اینا هم بچه‌هاش که با بدن‌های ‫انعطاف‌پذیرشون همکاری می‌کنن. 01:16:50.213 --> 01:16:52.546 ‫این فیلم دومشون، «پرش دوبل خطرناک»، 01:16:52.879 --> 01:16:54.338 ‫خیلی حرفه‌ای‌تره. 01:17:25.171 --> 01:17:28.171 ‫بله، ظاهراً لومیر مخترع ‫ویدیوهای گربه هم بوده. 01:17:30.921 --> 01:17:32.421 ‫توی اولین فیلمبرداری‌ها، 01:17:32.546 --> 01:17:34.963 ‫لومیر همیشه سوژه‌های ‫الهام‌بخشی دم دستش نداشت. 01:17:35.338 --> 01:17:36.629 ‫دنبالشون می‌گشت. 01:17:36.963 --> 01:17:38.879 ‫و از هر چیزی که دم دستشه فیلم می‌گیره. 01:17:39.421 --> 01:17:40.671 ‫مثلاً یه گربه. 01:17:41.171 --> 01:17:43.879 ‫گربه‌ای که حتی بیشتر از ‫تماشاگر بهش خوش می‌گذره. 01:18:06.463 --> 01:18:08.713 ‫گربه‌ای که بازی می‌کنه و آخرش هم می‌افته. 01:18:18.338 --> 01:18:20.671 ‫کاتالوگ لومیر شامل این‌ها هم می‌شد: 01:18:21.171 --> 01:18:24.171 ‫فیلم‌های صحنه‌سازی‌شده، ‫سکانس‌های دراماتیک یا کمدی، 01:18:24.629 --> 01:18:27.754 ‫که بر اساس تاریخ ساخته ‫می‌شدن تا توجه مردم رو جلب کنن. 01:18:28.546 --> 01:18:29.963 ‫اسم این یکی هست... 01:18:30.296 --> 01:18:32.838 ‫...«نرون در حال آزمایش زهر روی برده‌هایش». 01:18:33.088 --> 01:18:34.754 ‫معلومه که خیلی تئاتریه. 01:18:37.879 --> 01:18:39.879 ‫نرون دستور می‌ده: «یکی دیگه برام بیارین.» 01:18:41.754 --> 01:18:44.504 ‫صبر کردن ارزشش رو ‫داشت، این یکی بازیگر مادرزاده. 01:18:46.213 --> 01:18:47.213 ‫عجله نمی‌کنه، 01:18:47.463 --> 01:18:49.546 ‫ولی خیلی خوب بلده خودش رو به مردن بزنه. 01:18:51.546 --> 01:18:54.046 ‫خب، شایدم خیلی بد بلد باشه. 01:19:14.754 --> 01:19:17.004 ‫این برداشت، شماره‌ی ۲۰۰۷ هست، 01:19:17.254 --> 01:19:20.296 ‫یک فیلم متأخر که سال ‫۱۹۰۲ فیلم‌برداری شده... 01:19:20.504 --> 01:19:23.379 ‫...تو یه محوطه‌ی آماده‌سازی‌شده ‫در کارخونه‌ی مون‌پِلِزیر. 01:19:23.796 --> 01:19:25.754 ‫سینما دیگه مثل قبل نیست. 01:19:26.254 --> 01:19:28.296 ‫مِلی‌یس، دوست آنتوان لومیر، 01:19:28.504 --> 01:19:30.254 ‫با دنیای خودش از راه رسیده. 01:19:30.838 --> 01:19:34.004 ‫فیلم‌ها طولانی‌تر شدن، ‫سینما شده کمدی، تئاتر، جادو، 01:19:34.338 --> 01:19:35.588 ‫و نمایش اشباح. 01:19:36.171 --> 01:19:39.338 ‫دیگه تصاویر رو به هم می‌چسبونن، ‫حقه به کار می‌برن، رنگ‌آمیزی می‌کنن، 01:19:39.713 --> 01:19:42.421 ‫مثل این فیلم، «عصرانه‌ی خارق‌العاده». 01:19:43.296 --> 01:19:47.088 ‫پایین سمت راست امضا شده، دیدید، «لومیر». 01:21:05.713 --> 01:21:06.921 ‫ولی این سینما، 01:21:07.171 --> 01:21:09.338 ‫که به پایان این ماجراجویی نزدیک می‌شه، 01:21:09.921 --> 01:21:12.671 ‫که اجازه می‌ده به حال و هوای ‫کاباره‌های شهری آلوده بشه... 01:21:12.921 --> 01:21:15.629 ‫...و به کارِ استادانِ دستکاری واقعیت، 01:21:15.796 --> 01:21:18.796 ‫اون سینما، سینمای واقعی لومیر نیست. 01:21:22.963 --> 01:21:26.838 ‫آنچه سینما ابداع می‌کند 01:21:34.921 --> 01:21:37.546 ‫سینمای لومیر نه جلوه‌ی ‫ویژه داره نه رنگ‌آمیزی شده. 01:21:38.504 --> 01:21:39.921 ‫هیچ افکت بی‌خودی‌ای توش نیست، 01:21:40.088 --> 01:21:42.754 ‫و هرگز از کنش اصلی سینما جدا نمی‌شه، 01:21:43.171 --> 01:21:45.838 ‫چون فقط به لطف دوربین وجود داره، 01:21:46.046 --> 01:21:47.588 ‫که گواه بداهت اونه. 01:21:49.129 --> 01:21:52.046 ‫لومیر و فیلم‌بردارهاش به ‫مسئله‌ی کارگردانی فکر می‌کردن، 01:21:52.629 --> 01:21:55.338 ‫درست مثل هزاران کارگردانی ‫که راه اونا رو ادامه دادن، 01:21:55.588 --> 01:21:57.796 ‫به نقش دوربین، به قدرت یک سوژه، 01:21:58.171 --> 01:21:59.713 ‫به ایده‌ی یک حرکت. 01:21:59.921 --> 01:22:03.421 ‫ببینید، تو این فیلم که سال ‫۱۸۹۶ تو ناپل گرفته شده، 01:22:03.838 --> 01:22:06.504 ‫مردهایی که لب ساحل دارن تورها رو می‌کشن... 01:22:06.838 --> 01:22:09.671 ‫...دو تا خط افقی ایجاد می‌کنن ‫که مرکز کادر رو مشخص می‌کنه. 01:22:10.421 --> 01:22:13.088 ‫اینجا انگار تو حال و هوای ‫نئورئالیستیِ لوکینو ویسکونتی هستیم، 01:22:13.213 --> 01:22:14.629 ‫تو فیلم «زمین می‌لرزد». 01:22:24.796 --> 01:22:27.046 ‫داشتیم از زیبایی سینماتوگراف حرف می‌زدیم. 01:22:27.213 --> 01:22:29.296 ‫اینجا، در شانزلیزه، 01:22:29.546 --> 01:22:31.671 ‫در یک پاریسِ پروستی، ‫(یادآور آثار مارسل پروست) 01:22:32.296 --> 01:22:35.463 ‫یک زن، مادر، خاله، یا دایه، 01:22:35.879 --> 01:22:38.004 ‫مراقب بچه‌هایی‌ـه که دارن بازی می‌کنن. 01:22:38.546 --> 01:22:40.171 ‫درست مثل ادوار مانه، (نقاش فرانسوی) 01:22:40.421 --> 01:22:42.921 ‫تخیل لومیر، نگاهش به دنیا، 01:22:43.296 --> 01:22:46.588 ‫عظمت زندگیِ آرام و شاد رو به تصویر می‌کشه. 01:22:48.296 --> 01:22:51.046 ‫نوعی به دام انداختن و به ‫نمایش گذاشتنِ زندگی روزمره... 01:22:51.254 --> 01:22:53.379 ‫...در پایان یک قرن که همزمان هم... 01:22:53.463 --> 01:22:56.379 ‫...تصویرگر نهایی‌شه و ‫هم ثبت‌کننده‌ی وفادارش. 01:23:13.296 --> 01:23:16.338 ‫ژان-لوک گدار می‌گفت: «برای تغییر گرامر،... 01:23:16.463 --> 01:23:18.921 ‫...باید به سراغ بی‌سوادها ‫و مکتب‌نرفته‌ها رفت». 01:23:19.296 --> 01:23:21.421 ‫لومیر اولین مکتب‌نرفته‌ی سینما بود. 01:23:21.838 --> 01:23:23.963 ‫مجبور بود یه گرامر رو ‫ابداع کنه، گرامر خودش، 01:23:24.421 --> 01:23:26.213 ‫و یک زبان، زبانِ خودش. 01:23:27.046 --> 01:23:30.713 ‫او از تپق‌های فنی عبور کرد ‫تا به یک هنر دست پیدا کنه، 01:23:30.921 --> 01:23:33.421 ‫هنری که سبک خاص خودش رو بهش اضافه کرد. 01:23:34.504 --> 01:23:37.004 ‫اینجا، که باز هم داره ‫از جمعیت تجلیل می‌کنه، 01:23:37.296 --> 01:23:39.046 ‫می‌شه صبوری پلان رو حس کرد، 01:23:39.254 --> 01:23:41.213 ‫که به کیفیت نگاه ما غنا می‌بخشه. 01:23:41.879 --> 01:23:43.796 ‫دوربین روبروی درِ... 01:23:44.088 --> 01:23:46.254 ‫...کلیسای جامع کُلن در آلمان قرار گرفته. 01:23:46.879 --> 01:23:48.879 ‫خروج از کلیسا، خروج از کارخونه، 01:23:49.046 --> 01:23:50.671 ‫اون دوره مثل هم بود. 01:24:06.421 --> 01:24:09.338 ‫سینما با معصومیت و سادگی شروع شد. 01:24:09.796 --> 01:24:12.046 ‫پیچیدگی روایی بعداً به وجود اومد. 01:24:12.379 --> 01:24:14.754 ‫لومیر از اوگوست رنوار وام می‌گیره... 01:24:15.004 --> 01:24:18.254 ‫...و به ژان رنوار، پسرش، الهام ‫می‌بخشه تا مُبلّغ قرن بیستم باشه. 01:24:19.004 --> 01:24:21.921 ‫بهش لقب امپرسیونیست دادن ‫به خاطر مکتب نقاشی‌ای... 01:24:22.171 --> 01:24:23.921 ‫...که شاید اصلاً نمی‌شناختش. 01:24:24.838 --> 01:24:27.963 ‫دستگاهش رو تو دشت‌ها می‌ذاشت، ‫کنار رودخونه‌ها، توی خیابون. 01:24:28.338 --> 01:24:31.254 ‫اون سینمایی رو به کار می‌گرفت که ‫از طریق زیبایی از حقیقت می‌گفت... 01:24:31.421 --> 01:24:32.963 ‫...و از طریق حقیقت از زیبایی. 01:24:33.171 --> 01:24:36.421 ‫مثل این نگاه‌های سرکشِ کودکانی ‫که دوربین رو به چالش می‌کشن... 01:24:36.671 --> 01:24:38.338 ‫...در خیابانی در اشتوتگارت. 01:24:52.088 --> 01:24:54.588 ‫سینما یعنی نوشتن با یک دوربین، 01:24:54.754 --> 01:24:56.879 ‫دوربینی کوچک و خوش‌دست، ‫همونطور که بعدها شدن، 01:24:57.046 --> 01:24:59.796 ‫و بی‌حرکت و ظریف ‫همونطور که سینماتوگراف بود. 01:25:00.463 --> 01:25:02.588 ‫در این مورد، دستگاهی که دور قرار داده شده، 01:25:02.963 --> 01:25:05.838 ‫کادر رو برای یک صحنه‌ی ‫فوق‌العاده محدود می‌کنه. 01:25:06.588 --> 01:25:10.088 ‫اسبی که با یک طناب ‫مهار شده، دایره‌وار می‌تازه، 01:25:10.379 --> 01:25:13.088 ‫در حالی که چند سوارکار ‫به نوبت هنرنمایی می‌کنن... 01:25:13.713 --> 01:25:15.754 ‫...روبروی قلعه‌ی باشکوه پراگ 01:25:15.921 --> 01:25:18.754 ‫که در پس‌زمینه‌ی یک ترکیب‌بندی ‫تحسین‌برانگیز قرار داره. 01:25:19.254 --> 01:25:21.713 ‫اسب حتی در آخر یک تعظیم هم می‌کنه، 01:25:22.046 --> 01:25:25.213 ‫انگار که می‌خواد پایانی باشه برای ‫یک فیلم با زیبایی‌شناسی بی‌نقص. 01:25:31.713 --> 01:25:33.296 ‫این رو قبلاً دیدیم. 01:25:34.004 --> 01:25:36.171 ‫این صحنه به همان اندازه که مدیون عکاسیه، 01:25:36.504 --> 01:25:39.421 ‫مدیون شیوه‌ی بدیعِ فیلم‌برداری از ‫یک گروهان سواره‌نظام هم هست، 01:25:40.171 --> 01:25:42.546 ‫که از دور می‌رسه و وارد کادر می‌شه. 01:25:42.754 --> 01:25:44.421 ‫به‌خصوص چند ثانیه‌ی آخر، 01:25:44.629 --> 01:25:47.004 ‫یک پایان پلان باشکوه، دقت کنید، 01:25:47.254 --> 01:25:50.879 ‫وقتی سوارکارها با یک پراکندگی ‫منظم، خیلی به دوربین نزدیک می‌شن، 01:25:51.296 --> 01:25:54.421 ‫که پر از گرد و غبار و حرکته. 01:25:55.213 --> 01:25:56.213 ‫خیلی سینمایی، 01:25:56.338 --> 01:25:57.338 ‫فقط سینما. 01:25:58.088 --> 01:26:00.421 ‫فیلم به آخر می‌رسه، همه‌چیز ناپدید می‌شه. 01:26:00.671 --> 01:26:03.088 ‫صحنه تموم شد، دوربین هم کارش رو کرد. 01:26:08.504 --> 01:26:12.213 ‫برگردیم به شامونی، به مقر شرکت ‫راه‌آهن پاریس-لیون-مدیترانه... 01:26:12.504 --> 01:26:14.671 ‫...که میزبان یک کالسکه پر از توریسته. 01:26:15.504 --> 01:26:17.004 ‫اینجا یک حقیقت بدیهی وجود داره، 01:26:17.171 --> 01:26:19.046 ‫سینما توجه رو به خودش جلب می‌کنه. 01:26:19.338 --> 01:26:21.296 ‫انبوه جمعیت شاهد این رویدادن. 01:26:21.754 --> 01:26:25.046 ‫ارزشش در کمال تصویری، نور... 01:26:25.463 --> 01:26:28.296 ‫...و وسعت و عمق میدانی‌ایه ‫که خیلی چیزها رو نشون می‌ده. 01:26:28.754 --> 01:26:31.254 ‫اسب‌های انتهای خیابون رو از دست ندین. 01:26:31.504 --> 01:26:34.754 ‫مسافرها از دلیجان باشکوه پیاده می‌شن. 01:26:35.296 --> 01:26:37.296 ‫ارزش این فیلم در زیبایی‌شه. 01:26:55.338 --> 01:26:57.296 ‫فیلم قبلی، همون که کالسکه داشت، 01:26:57.421 --> 01:26:59.796 ‫تقریباً یه پیش‌درآمدی ‫بود برای فیلم «دلیجان». 01:27:00.713 --> 01:27:02.213 ‫اگه بخوایم با جان فورد ادامه بدیم، 01:27:02.463 --> 01:27:05.629 ‫این یکی یادآور صحنه‌ای ‫از فیلم «جویندگان»ـه، 01:27:05.963 --> 01:27:07.629 ‫وقتی شخصیت‌ها می‌رقصن... 01:27:07.796 --> 01:27:10.004 ‫...با همون الگویی که ‫این دوچرخه‌سوارها دارن. 01:27:10.421 --> 01:27:13.629 ‫رقص‌آرایی‌ای که موریس پیالا دوباره ‫در فیلم «ون گوگ» ازش استفاده کرد. 01:27:14.213 --> 01:27:17.504 ‫بعد از دور زدن‌های تراموا، نوبت ‫دور زدن‌های ارتش اسپانیاست. 01:27:46.546 --> 01:27:49.004 ‫حتی اگه سینما رو قبل از ‫لومیر اختراع کرده بودن... 01:27:49.171 --> 01:27:51.129 ‫...لومیر باز هم فیلمساز می‌شد، 01:27:51.546 --> 01:27:53.129 ‫اون هم یکی از مهم‌ترین‌ها. 01:27:53.296 --> 01:27:55.129 ‫سبک و باورهاش همچنان پابرجاست، 01:27:55.296 --> 01:27:57.254 ‫و مسیر رو برای یک هنر جدید باز می‌کنه، 01:27:57.629 --> 01:28:00.421 ‫هنری که فیلم‌هاش آینده‌ی ‫باشکوهش رو نوید می‌دن. 01:28:01.546 --> 01:28:03.713 ‫اون چیزی که سینماتوگراف ‫لومیر زمینه‌سازشه... 01:28:04.046 --> 01:28:06.963 ‫...ظهور مورنائو، برسون و کیارستمیه، 01:28:07.338 --> 01:28:09.421 ‫چاپلین، برگمان و اوزو. 01:28:10.379 --> 01:28:13.629 ‫سینمای پلان‌های بلند و سادگی. 01:28:37.963 --> 01:28:39.338 ‫لومیر یعنی زندگی روزمره. 01:28:39.463 --> 01:28:41.713 ‫سینما یک هنر مردمی و بومیه. 01:28:42.254 --> 01:28:44.671 ‫این تصاویر اولیه زیر سؤال می‌برن... 01:28:44.838 --> 01:28:46.088 ‫...چیزی رو که سینما بهش تبدیل شده. 01:28:46.254 --> 01:28:48.213 ‫مدرنیته‌ی معاصر رو به چالش می‌کشن... 01:28:48.504 --> 01:28:50.171 ‫...به خاطر قلمرویی که فتح کردن، 01:28:50.338 --> 01:28:51.588 ‫ردی که به جا گذاشتن، 01:28:51.754 --> 01:28:53.963 ‫و بر قدرت و زیبایی‌شون تأکید می‌کنن. 01:29:23.921 --> 01:29:27.004 ‫روزی رسید که فیلمسازها از ‫هواپیماهای در حال پرواز فیلم گرفتن. 01:29:27.421 --> 01:29:29.629 ‫ولی لومیر از موج‌های دریا فیلم می‌گرفت. 01:29:30.921 --> 01:29:32.546 ‫به خاطر این حالِ ابدی‌ش، 01:29:32.713 --> 01:29:34.713 ‫این مدرن‌ترین پلان به معنای واقعی کلمه‌ست، 01:29:34.838 --> 01:29:37.754 ‫اقیانوس اطلس، نزدیک ‫«صخره‌های باکره» در بیاریتز. 01:29:38.338 --> 01:29:40.254 ‫قاب‌بندی، تأمل، شگفتی، 01:29:40.463 --> 01:29:42.421 ‫و حتی اگه خیلی طول بکشه، ملال‌آوره، 01:29:42.504 --> 01:29:45.421 ‫کاری که بعدها بعضی از ‫فیلمسازها در انجامش تردید نکردن. 01:29:46.296 --> 01:29:47.296 ‫در دستان او، 01:29:47.379 --> 01:29:50.421 ‫و فیلمبردارانش که استعداد تقلیدشان... 01:29:50.838 --> 01:29:53.129 ‫...نشان‌دهنده‌ی آموزش منسجم لویی بود، 01:29:53.338 --> 01:29:56.588 ‫سینما فراتر از بازتولید صرفِ... 01:29:57.046 --> 01:30:00.171 ‫...احساساتی‌ست که در یک سالن ‫سینما در پاریس تجربه می‌شد. 01:30:00.963 --> 01:30:03.754 ‫یک نگاه بکر، یک نقطه‌نظر ‫جدید ابداع می‌کنه. 01:30:04.088 --> 01:30:06.421 ‫این موضوع در این نمای ‫هیپنوتیزم‌کننده کاملاً واضحه. 01:30:11.004 --> 01:30:12.129 ‫و در پایان، 01:30:12.504 --> 01:30:14.713 ‫دو تا فیلم دیده‌نشده رو با هم می‌بینیم. 01:30:15.254 --> 01:30:16.421 ‫در آوریل ۱۹۰۰، 01:30:16.546 --> 01:30:18.504 ‫در نمایشگاه جهانی پاریس، 01:30:18.754 --> 01:30:21.671 ‫یافته‌های جدیدی به نمایش ‫درآمد و لویی لومیر هم همین‌طور. 01:30:22.296 --> 01:30:24.754 ‫یک فیلم با قطع ۷۵ میلی‌متری... 01:30:25.088 --> 01:30:27.088 ‫...برای یک پرده‌ی نمایش بسیار بزرگ. 01:30:27.338 --> 01:30:30.296 ‫صحبت از فیلم ۷۰ میلی‌متری ‫نیست که ۵۰ سال بعد اختراع شد. 01:30:30.546 --> 01:30:32.879 ‫۷۵ میلی‌متری، در سال ۱۹۰۰. 01:30:33.421 --> 01:30:35.629 ‫تصویری با وضوحی خارق‌العاده، 01:30:35.796 --> 01:30:38.588 ‫با میدانی وسیع که اجازه ‫می‌ده جهان رو در آغوش بکشی. 01:30:41.004 --> 01:30:43.713 ‫او از افتتاحیه‌ی کاخ ‫الکتریسیته فیلم می‌گیره. 01:30:44.254 --> 01:30:47.338 ‫این پلان، این بنای یادبود، ‫این صف طولانی آدم‌ها، 01:30:47.504 --> 01:30:50.046 ‫همه‌چیز پیش‌درآمدی است بر جاه‌طلبی بصریِ... 01:30:50.421 --> 01:30:52.504 ‫...دیوید گریفیث، آبل گانس، 01:30:53.004 --> 01:30:55.713 ‫آیزنشتاین، فریتز لانگ و مورنائو. 01:30:56.629 --> 01:30:58.379 ‫فرآیند ۷۵ میلی‌متری... 01:30:58.671 --> 01:31:00.879 ‫...برای لویی لومیر مشکلات فنی ایجاد کرد. 01:31:01.254 --> 01:31:03.879 ‫درباره‌اش حرف زد، حتی باهاش فیلم هم گرفت، 01:31:04.421 --> 01:31:06.296 ‫اما نتونست پخشش کنه. 01:31:06.879 --> 01:31:09.296 ‫ما فقط می‌تونیم این تصویر ‫رو به شما نشون بدیم. 01:31:09.671 --> 01:31:13.088 ‫در سال ۲۰۲۵ به لطف فناوری ‫دیجیتال این کار امکان‌پذیر می‌شه. 01:31:14.296 --> 01:31:15.754 ‫این نماها دوباره جان گرفتن. 01:31:15.921 --> 01:31:18.129 ‫حدود ده تا ازشون موجوده، این هم یکی دیگه. 01:31:19.171 --> 01:31:22.629 ‫ایده‌ی اصلی پابرجاست: ‫نوشتن با تصویر متحرک، 01:31:22.963 --> 01:31:26.671 ‫و خلق حرکت در حرکتی ‫دیگر و در مکانی نامتعارف. 01:31:27.588 --> 01:31:31.046 ‫در سال ۱۹۰۰ جانشینانش از ‫راه رسیدند: مِلی‌یس، گومون و پاته. 01:31:31.629 --> 01:31:33.088 ‫لومیر می‌دونه که سینما... 01:31:33.421 --> 01:31:35.421 ‫...داره به سمت آینده‌ای ‫می‌ره که به اون تعلق نداره، 01:31:35.754 --> 01:31:37.838 ‫مثل یک پیاده‌روی متحرکِ بی‌انتها. 01:31:38.379 --> 01:31:41.088 ‫این نمای پانوراما که روی یک ‫سکوی متحرک فیلمبرداری شده، 01:31:41.421 --> 01:31:43.171 ‫با مدرنیتی سرگیجه‌آور، 01:31:43.379 --> 01:31:45.879 ‫احتمالاً آخرین پلانِ لویی لومیره. 01:31:56.638 --> 01:32:00.901 ‫«مرگ دیگر یک امر مطلق نخواهد بود» 01:32:16.254 --> 01:32:19.254 ‫اما آخرین پلان لومیر یک ‫خداحافظی همیشگی نیست. 01:32:19.504 --> 01:32:21.713 ‫چرا که در ۳۰ دسامبر ۱۸۹۵، 01:32:22.088 --> 01:32:24.171 ‫تنها دو روز بعد از اولین نمایش عمومی، 01:32:24.504 --> 01:32:26.129 ‫اولین منتقد نوشت: 01:32:26.963 --> 01:32:29.296 ‫«وقتی این دستگاه‌ها دست مردم بیفته،» 01:32:29.504 --> 01:32:32.129 ‫«وقتی همه بتونن از عزیزاشون عکس بگیرن...» 01:32:32.504 --> 01:32:35.921 ‫«...در حالی که حرکت می‌کنن، با ‫رفتارهای و ژست‌های همیشگی‌شون،» 01:32:36.338 --> 01:32:37.921 ‫«درست در آستانه‌ی حرف زدن،» 01:32:38.129 --> 01:32:40.046 ‫«مرگ دیگه یک امر مطلق نخواهد بود.» 01:32:54.421 --> 01:32:58.463 ‫با لومیر، سینماتوگراف ‫اختراع و بازاختراع خواهد شد، 01:32:58.838 --> 01:33:01.713 ‫وقتی قلمروهایش تا بی‌نهایت کشف شود، 01:33:02.171 --> 01:33:03.921 ‫گویی به آیندگان نشان می‌دهد... 01:33:04.213 --> 01:33:06.379 ‫...که هرگز نباید از ‫غنی‌تر کردنش دست بکشند. 01:33:07.921 --> 01:33:11.088 ‫در سال ۲۰۲۵، این نماها ‫دیگه اون معنای گذشته رو ندارن. 01:33:11.713 --> 01:33:13.671 ‫سینما عوض شده، همه‌چی عوض شده. 01:33:13.963 --> 01:33:15.088 ‫اما سینمای لومیر نه، 01:33:15.296 --> 01:33:17.463 ‫چون از یه هنر بدوی ‫و اولیه شروع نکرده. 01:33:18.129 --> 01:33:20.171 ‫هم کلاسیک هستن و هم مدرن. 01:33:20.546 --> 01:33:24.338 ‫امروز، سینما جایگاهش رو ‫توی دنیای تصاویر پس گرفته، 01:33:24.796 --> 01:33:27.338 ‫و دوباره به رد پای لومیر ‫اهمیت میده. 01:33:27.671 --> 01:33:29.504 ‫در جوهره‌ی شرافتش، 01:33:29.963 --> 01:33:32.213 ‫سینما یه هنر اخلاقیه. 01:33:32.463 --> 01:33:35.629 ‫همچنین دعوت به آرامش می‌کنه ‫و ابزار صلح خواهد بود. 01:33:54.088 --> 01:33:56.046 ‫لومیر مثل یه نویسنده عمل می‌کنه. 01:33:56.296 --> 01:33:58.546 ‫جستجو کردن، شک کردن، شگفت‌زده شدن. 01:33:58.879 --> 01:34:00.046 ‫عمل یه نویسنده‌ست. 01:34:00.588 --> 01:34:03.254 ‫همیشه حرکتی هست، حتی اگه گاهی ‫نامرئی باشه، 01:34:03.421 --> 01:34:06.213 ‫که مجبور می‌کنه، مثل اینجا، ‫دنبالش گشت، 01:34:06.504 --> 01:34:08.963 ‫و نگاه رو مجبور می‌کنه منتظر ‫بمونه، تا بفهمه. 01:34:09.629 --> 01:34:13.129 ‫بیننده است که به اونچه ‫می‌بینه اهمیت میده. 01:34:13.629 --> 01:34:15.088 ‫لومیر، سینما، 01:34:15.421 --> 01:34:17.004 ‫پرده بزرگ سینماست، 01:34:17.254 --> 01:34:20.296 ‫تنها پرده‌ای که قدرت ‫و وضوح نگاه رو ارائه میده. 01:34:40.754 --> 01:34:44.254 ‫توماس ادیسون و مخترعین دیگه ‫به یه فرمت فکر می‌کردن. 01:34:44.838 --> 01:34:47.713 ‫لومیر یه فرم، بلکه بیشتر، ‫یه زبان شاعرانه 01:34:48.171 --> 01:34:51.046 ‫و یه عمل اجتماعی رو کشف کرد. 01:34:51.671 --> 01:34:54.254 ‫فراتر از اسطوره‌اش، "حرکت لومیر" 01:34:54.421 --> 01:34:56.796 ‫هم ظهور بود و هم اوج. 01:34:57.963 --> 01:35:00.046 ‫در مقابل ملیه قرارش دادن، ولی نه. 01:35:00.504 --> 01:35:02.671 ‫ملیه دنیا رو با توهم ‫بازسازی کرد. 01:35:02.879 --> 01:35:04.796 ‫لومیر اون رو همون‌طور که هست، ‫ضبط کرد. 01:35:05.004 --> 01:35:07.963 ‫یکی خبر از فدریکو فلینی میده، ‫اون یکی خود مارچلو کاستلاریه. 01:35:08.921 --> 01:35:12.213 ‫اولی راهی هالیوود میشه، ‫دومی، راهی موج نوی فرانسه. 01:35:13.129 --> 01:35:15.838 ‫لومیر زندگی تماشاگرانش ‫رو آموزش میده، 01:35:16.213 --> 01:35:19.546 ‫و فیلمبردارانش رو می‌فرسته ‫تا از چیزهایی که شبیه خودشون نیستند، فیلم بگیرند. 01:35:20.254 --> 01:35:22.671 ‫در نهایت، سینما ‫همیشه همین کار رو می‌کنه. 01:35:23.213 --> 01:35:26.004 ‫به من میگه من کی هستم و ‫به من میگه دیگران کی هستن. 01:35:31.838 --> 01:35:33.838 ‫وقتش رسیده که به لومیر نگاه کنیم. 01:35:34.088 --> 01:35:37.254 ‫دیدن نماهای سینماتوگراف ‫یعنی پاک کردن چشم‌هامون 01:35:37.504 --> 01:35:40.004 ‫از هر چیزی که از اون موقع، ‫چشم‌هامون رو پر کرده. 01:35:40.296 --> 01:35:42.963 ‫یعنی برگشتن به سرچشمه، ‫به اولین قصد، 01:35:43.338 --> 01:35:46.796 ‫این زبان اختراعی که ‫بر اساس یه قانون ۵۰ ثانیه‌ای ساخته شده. 01:35:55.421 --> 01:35:57.213 ‫سینما بر قرن بیستم حکمرانی کرد. 01:35:57.713 --> 01:35:59.713 ‫سرنوشت فیلم‌ها، سینماها، 01:35:59.879 --> 01:36:01.796 ‫و تماشاگران در دویستمین سالگردش ‫چی میشه؟ 01:36:02.379 --> 01:36:04.504 ‫تجلیل از خاطره‌ی سینما یعنی ‫مراقبت از اون. 01:36:05.088 --> 01:36:07.629 ‫نگهبانی از آینده‌اش یعنی ‫نگهبانی از خودمون. 01:36:14.945 --> 01:36:20.261 ‫لومیر ‫ماجرا ادامه دارد 01:36:51.184 --> 01:36:55.468 ‫خیابان اولین فیلم ‫لیون - فرانسه امروز 01:36:56.400 --> 01:37:00.953 ‫بازسازی توسط فرانسیس فورد کاپولا ‫(با رومن) "خروج از کارخانه" 01:37:05.451 --> 01:37:09.864 ‫با دوربین هندلی قدیمی من ‫"پاته ۳۵ میلی‌متری" 01:37:12.213 --> 01:37:13.213 ‫خوب. 01:37:13.463 --> 01:37:14.921 ‫- آماده‌ای برای فیلمبرداری؟ ‫- آماده؟ 01:37:15.546 --> 01:37:16.754 ‫دوربین بره! 01:37:16.921 --> 01:37:18.004 ‫- موتور. ‫- دوربین رفت! 01:37:19.754 --> 01:37:20.754 ‫حرکت! 01:37:24.254 --> 01:37:25.963 ‫حرکت، حرکت، حرکت! 01:38:32.924 --> 01:38:36.129 ‫... و به یاد برتراند تاورنیه 01:38:36.153 --> 01:38:56.153 !ب‍ام‍ا‌ب‍یـن‌‌؛ مرجع هرآنچه نمی‌یابید .:: Bamabin.com ::.